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作为视听结合的大众传播媒介，电影和电视加速推动了人类社会进入视觉化时代。随着电视机的普及、电视节目内容的丰富以及影视片的大量制作和电子、网络新技术的广泛应用，无限丰富的电视内容和各类影片冲击着人们的眼球。 随着技术门槛的降低，原先只为少数人所掌握的摄像技能已经从高高的殿堂上走了下来，越来越多的人掌握了DV的使用。在受众观看到大量影视作品的同时，影视拍摄本身也在发生着变化。 从20世纪60年代起，一种新兴的影视片类型——社区影视片开始走入了观众的视野，这是一个新片种，由社区内的民众作为参与者利用影视传播手段创造性地记录自己和周围社会，通过他们的民主参与，从而促成周围社会发展问题的解决。 社区影视片一改以往拍摄者与被摄者的固定模式，拍摄者不再是独握权力主导一切拍摄过程的话语权制造者和控制者，而是在与被摄者进行平等交流和沟通，讨论和解决共同面对的问题。这种全新的影视传播模式正在形成一个独特的民主空间，已经开始消弭横亘在影视生产者和消费者之间的“信息不对称”和“知识沟”，为提倡文化发展的多元性，鼓励媒介的小众化发展提供了更多的实践支持。 从20世纪60年代兴起至今，国外的社区影视片生产已经有比较纯熟的发展模式，在民主政治建设中发挥了重要的作用。 本世纪初社区影视片进入中国，一些组织和个人也进行了有益的尝试。如“云之南纪录影视展”将社区影视片作为一个单独的参赛单元、云南社科院开展“社区影视教育”项目等。但国内社区影视片的发展还面临着许多理论问题和现实问题，关于社区影视片的理论研究相对空白。在“中文期刊全文数据库”中搜索，只能找到一篇相关文章:《社区影像:草根记录及其中国实践》，该文也只是对社区影视片做了一些简单介绍，没有展开的论述和系统的研究。