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受西方电影纪实理论的影响,第四代电影导演对电影的本体观念产生了不同于传统“影戏”观、戏剧式电影理论的认识,极大地推动了中国电影的创作。相比较西方电影纪实理论,中国的阐释体现出对长镜头等纪实手法的迷恋、追求个性与诗意等特点,表明二者的差异。西方电影纪实理论在中国发生了变异。
出于实用主义的目的、表达自我的需要以及民族电影的创造意识,第四代电影导演在没有完整接受西方电影纪实理论的前提下,对其进行了为己所用的改写:将西方电影纪实理论改写为长镜头理论,用长镜头等技巧层面的概念取代抽象思辩的纪实理论,把现象学现实主义等同于采用纪实手法的传统现实主义等等,所形成的纪实美学观念具有明显的中国特色和第四代印迹。
源于对虚假的摈弃和对生活的热爱,第四代导演主张银幕是生活逼真的再现,要求淡化戏剧性的情节、再现生活的多义性,主张在日常生活的平淡无奇和细微末节中表现普通人的生活和心灵情感,采用从纪实出发的导表演、摄影等方法,体现出了对于纪实性的追求。在纪实的基础上,第四代导演还追求表现性,假定性、情节性等戏剧性因素有了一定程度的回归；视角的转换体现出了他们对于主观现实的追求；他们还通过象征等手法,在再现生活真实的基础上传达出了浓浓的诗意,对西方电影纪实理论形成了超越。
第四代电影导演的纪实美学观念是在电影与现实的关系、电影的本体观念两个向度之上融合而成的。一方面,它突破了中国传统对于电影的戏剧本体观念的认识,另一方面,它又深化了中国传统电影中的现实主义创作原则。第四代电影导演对西方电影纪实理论进行的中国化改写影响了后继者的电影创作,为繁荣民族电影做出了贡献。