【摘 要】
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时间来到十九世纪,绘画已经不满足于反应现实,一步一步进入到探索人性和个人表达的阶段。莱夫·贝尔在《艺术》中提出:“艺术是一种有意味的形式”,阐述了艺术的表现作用,强
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时间来到十九世纪,绘画已经不满足于反应现实,一步一步进入到探索人性和个人表达的阶段。莱夫·贝尔在《艺术》中提出:“艺术是一种有意味的形式”,阐述了艺术的表现作用,强调了形式语言的审美情趣。作为纳比派旗手,维亚尔继承了印象派、新印象派、后印象派的观察方式和艺术追求。本课题以维亚尔绘画中的装饰性语言为切入点,从三大基本要素——构图、造型、色彩进行分析。为了装饰而装饰,或是为了单纯地取悦上流社会人群,装饰在一定意义上被看做是浮夸和炫耀。换言之,太多的装饰只会成为累赘,装饰一定要恰到好处。本文借助维亚尔的作品分析,并通过与日本的浮世绘艺术进行对比研究来探究装饰性艺术的成因和内涵,试图寻找装饰性美术的核心准则。
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