【摘 要】
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2007年本人在北京接触乐队文化,先后组建并且加入北京本地原创乐队暗绽乐队与Dengel乐队担任女主唱。最早的演唱风格便是来源于模仿国哥特摇滚乐队--夜愿乐队女主唱塔亚·图伦尼的哥特式唱腔而形成的。最早接触到摇滚乐中女声哥特旋律金属风格的歌曲也是本文所研究歌曲《她是我的原罪》。在校研究生学习期间希望可以借由自己对于哥特摇滚音乐的热爱与探索达到艺术学科科研文献中对于摇滚乐里女声哥特金属风格类别的充实
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2007年本人在北京接触乐队文化,先后组建并且加入北京本地原创乐队暗绽乐队与Dengel乐队担任女主唱。最早的演唱风格便是来源于模仿国哥特摇滚乐队--夜愿乐队女主唱塔亚·图伦尼的哥特式唱腔而形成的。最早接触到摇滚乐中女声哥特旋律金属风格的歌曲也是本文所研究歌曲《她是我的原罪》。在校研究生学习期间希望可以借由自己对于哥特摇滚音乐的热爱与探索达到艺术学科科研文献中对于摇滚乐里女声哥特金属风格类别的充实与贡献,尤其是在此类歌曲的演唱风格和技巧上。本文选择了一首由芬兰女声哥特旋律金属摇滚乐队--夜愿乐队（Night Wish）所创作并演绎的歌曲《她是我的原罪》（She Is My Sin）,《她是我的原罪》一歌曾被多次运用于各大史诗类音乐的开场以及游戏“反恐精英”及“逆战”等主题曲。是一首相较于小众的哥特摇滚音乐中比较广为人知的一首流行歌曲。本文摘取两任不同时期的女主唱:塔亚·图伦尼（第一任女主唱）与费弗·杨森（现任女主唱）在不同时期所演绎的这一首歌曲《她是我的原罪》中不同的演唱方式作出对比。前者偏重于运用了美声中的歌剧式唱腔（1）进行演唱,后者偏重于运用了流行唱法中的摇滚式唱腔（2）进行演唱。两种唱法都适用于此歌曲,却各有千秋。本文在二者的比对当中,表明了不同的声乐演唱方式在演绎作品的过程中所需展现的不同风格、韵味、技巧的重要作用,以及舞台演绎风格所形成的鲜明对比。从而可提升我们对于不同歌者的不同演绎状态所带给我们不同的艺术美感和艺术价值。本论文中共分为四个部分展开。第一份部分阐述了论文的研究背景、研究意义和国内外目前研究现状,以及其研究方法和内容;第二部分从哥特文化及哥特音乐的角度介绍了本文所述歌曲、本歌曲的演唱乐队以及二位演唱者;第三部分介绍了夜愿乐队、歌曲《她是我的原罪》以及两位主唱--塔亚·图伦尼及费弗·杨森;第四个部分进行了塔亚·图伦尼版本和费弗·杨森版本的《她是我的原罪》的具体演唱分析。
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