大形式：形式-手法-功能——俄国形式主义理论视域内的“形式”概念

• 作 者: 郑海婷
• 机 构: 福建师范大学
• 出 处: 福建师范大学
• 发表日期: 2010年期

在梳理“形式”概念时，首先碰到的问题就是定义的模糊性，具体到俄国形式主义，因为学派内部各成员之间意见的分歧和学派后期学术兴趣的转移，特别是术语的不断变更，也在我们面前布下了一层层迷雾，抓住他们关注文学作品结构方式的初衷，沿着他们的关注，可以得出“形式”在俄国形式主义理论视域内的变迁史，这就是一个“大形式”的概念，从“形式”到“手法”再到“功能”一路演变而来。首先我们要为俄国形式主义正名，他们在重形式的同时并没有排斥意义，“无意义语诗”就是一个很好的例证。他们并没有全然排斥内容，而是把形式当成了研究的内容，把进入作品结构的“内容”当成结构/形式的因素来看待，于是，在他们的研究视野中，一切都成为了形式。这一切要以动态的文学结构观来理解，文学作品形式的最根本特点就是动态性，在审美功能的主导下，文学作品是一个动态的统一体，它的结构中，不存在静止的因素。因此，奥波亚兹告诉我们，文学的发展是新旧形式之间永无休止且无比复杂的博弈，面对文学，要时刻做好准备迎接变化。