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元诗以延祜诗坛为极盛，虞集、杨载、范柠、揭侯斯被称为“元诗四大家”。他们供职于翰林、集贤两院，翰墨往复，更相倡酬，是元中期著名的馆阁诗人。虽不能说代表当时诗坛最高水准，但宗唐得古的思潮，典雅平正的馆阁诗风则代表着诗歌创作的主流倾向。这正是元中期战争创伤渐渐平复，经济渐渐恢复并发展而反映在诗歌中的治世之音。元仁宗延祜至元顺帝初期，正是馆阁诗人对朝野影响最大的时期。四大家中，杨载才具仅次于虞集，虽然四十岁以后才入仕，但在当时诗名较大，以至于商贾造书，假托其名。元末人叶子奇，将杨载、虞集视为学唐的两个代表，正是代表了时人的一般看法。虞集作为四大家之首，称赞其诗如“百战健儿”，明人胡应麟称其诗“整而健”，均指明了杨载豪健的诗风。但除了典雅平正与豪健劲放之外，杨载也有颇多意趣优雅的诗作。同样，除了治世之音，杨载诗歌也颇多叹老嗟卑，愤懑不平的哀诉。总之，杨载是一个有棱有角的馆阁诗人。杨载诗歌备受赞誉，历代主要元诗总集均选录他的诗歌，其中清代康熙年问顾嗣立编《元诗选》，杨载入选的诗歌数量竟占其诗歌总量的四成。然而，相对于虞集与揭侯斯，历来元诗研究者对其关注较少。本文以《四部丛刊》本《翰林杨仲弘诗》为底本，并参考《四库全书》本《杨仲弘集》等多种本子(见参考书目)，试图通过了解杨载的生平、交游情况、时代背景，对历代元诗总集选录杨载诗歌情况进行梳理，并就杨载诗歌创作的思想性与艺术性进行分析，管窥元仁宗皇庆、延祜至元顺帝初年间诗人的创作心态与创作追求。笔者认为，杨载诗歌创作总的原则是宗唐，其诗艺术风格归结为“雅”。杨载作诗注重锤炼字句，他是元中期治平文人的典型代表。