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约翰·福尔斯被认为是全英国乃至全世界最出色的后现代主义作家之一。他的作品在表面很传统,但其写作手法却十分独到,因而引起了众多评论家和学者的广泛关注。福尔斯擅长在诸如视角、时间概念、元小说、戏仿以及结尾等写作手法上进行试验。《法国中尉的女人》就是这样一部代表作。
《法》不论是在市场上还是在学术评论界都取得了巨大成功。从出版以来,学术界对该书的评论和解读就从未停止。大量的评论也反应了该书在艺术上的深刻性和重要性。学者们从不同的角度对该作品的写作手法以及各种主题进行了深入的探讨。然而,关于书中角色萨拉是否是一个获得解放的女性以及该书是否能看成是一部女性主义作品这一问题,评论家们却存在分歧。因此,本论文试图从分析《法》中作者采用的诸多叙事策略的角度出发,证明该小说并不能算是一部女性主义小说。
首先,本文对《法》中运用的多种叙事聚焦进行分析。该小说文本的聚焦在不断的变化。这种不稳定的叙事聚焦的结果便是萨拉这一角色始终保持神秘性,不为人所知。因此她并不能看成是小说的主人公,而仅仅是小说情节的一条线索。其次,本文讨论萨拉这一角色是如何塑造的。由于萨拉在小说绝大多数章节中都没有出现,因此她的形象其实是通过其它角色(主要是查尔斯)来展现的。最终萨拉这一角色被塑造成为具有不同功能的男性的附属物。最后,本文讨论小说的三重结尾的叙事结构。虽然小说的三个结尾从主题上讲都可以看成是真实的,但这三种结尾都和萨拉的自由和解放无关。在故事的所有结尾中,萨拉都被父权主义的链条紧紧地束缚着。因此,《法》并不能算是一部女性主义的小说。