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《超级女声》是消费社会和数字时代的产物，是电视商业化、娱乐化的产物。它所创造的惊人收视率和产生的社会影响使之成为关注的焦点，同时也无疑是一个极富争议的、具重大意义的研究课题。
作为一档电视节目，《超级女声》就是由叙事话语规则构成的世界，它运用时间因素，在一定时间跨度内细腻描述事件发生发展的全过程，把故事情节叙述为一个整体。只不过，在叙事的过程中，它借鉴肥皂剧的成功范本，通过一系列运动的有声画面和多层面的描绘，呈现出具有多种可能性和多向度的开放性结构，构成电视叙事结构、叙事策略的特殊性，并将这个叙事文本直接再现在屏幕上，唤起观众“直接的感情”。发现二者的结合点，但不仅仅是发现相同或相似点，更需要解构不同电视技法的不同元素，取而代之的是叙事本身的构成因素，各成分之间的关联表述。
就外在的整体性而言，《超级女声》作为虚拟的具有完整情节的连续播放的电视节目、以娱乐大众为旨归，在其发生学的同源性上，便与肥皂剧之间有着天然的同构关系；
在内部叙事结构上，《超级女声》与肥皂剧也存在着具体的叙事结构和精神内核上的同构倾向。我们可以分别从开放式的线性叙事结构、公开曝光的私人化叙事、拉锯式的悬念设置诸种对应关系的分析中，看到它们之间存在着的同构关系；
从叙事的策略来看，《超级女声》在时间上体现出来中断性原则，空间上跳出封闭的“场”以及在接受者中所产生的能动的画面与情感节奏，也与肥皂剧在受众接受过程的状态构成了一种紧密的比照关系，体现为同构倾向。
既然《超级女声》与肥皂剧之间在上述三个方面都存在着同构关系，也就表明它们从创作过程到接受过程均具有同构关系，由此即可推断它们之间存在着一种同构系统。虽然仅仅是以一次娱乐活动的面目出现的，但它提供了有意义的叙事范本。这种同构系统的存在，不仅为我们重新解读《超级女声》的艺术特质提供了一种新的思维方式和观照视点，而且也为《超级女声》之后的电视娱乐节目的创新和发现，提供了某种文化整合的可能空间。