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随着文化旅游的发展和短视频平台的兴起，越来越多游客选择以短视频的方式记录自己的旅途，人们的旅游习惯正悄然改变。这些变化是在怎样的区域中发生的？游客在旅游实践中是如何使用短视频这种媒介形式呈现自我形象、进行印象管理的？都是值得关注的问题。
本文以旅游凝视和旅游表演等概念为理论基础，运用深度访谈法，结合受访者提供的短视频内容进行文本分析，对游客利用短视频记录旅游活动这一实践行为进行探索。
研究发现：第一，旅游目的地作为游客表演的“实体前台”，其舞台布景并不是固定的，而是与游客的旅游表演实践相互关联的。旅游目的地既可以引导游客凝视目光，也会根据游客的表演行为对景区的资源进行重新配置。同时，短视频平台为游客的旅游表演在实体空间之外搭建了一个“虚拟前台”，这个虚拟的舞台为游客自我呈现提供了更加开放的空间。第二，在旅游表演的剧场中存在“时空框架”、“角色塑造”以及“表演道具”三种基本构成要素。对构成要素的研究，为分析游客的旅游短视频表演实践提供了框架。第三，游客在创作旅游短视频时存在“审美”、“游戏”和“社会关系”三类具体动机，分别对应三种不同的表演方式。但在一个完整的旅游实践过程中，旅游的动机以及使用短视频记录旅途的动机都不会是单一的。不同动机的融合，也带来了不同表演方式的组合。第四，游客在旅游短视频中所呈现的自我形象是“被表演出来的”。同时他们可以通过自主选择分享渠道、范围对自我印象进行管理，避免造成表演崩溃。
总体来说，游客的旅游短视频表演实践已渗透到了整个旅游过程中。从获取旅游信息，到对旅游过程的记录，再到通过制作、发布旅游短视频来进行印象管理，短视频在旅游实践中的参与度都逐渐增多。短视频帮助游客把旅途和记忆凝固，而人们对用短视频捕捉记忆的渴望，也进一步推动了旅游短视频的蓬勃发展。
本文以旅游凝视和旅游表演等概念为理论基础，运用深度访谈法，结合受访者提供的短视频内容进行文本分析，对游客利用短视频记录旅游活动这一实践行为进行探索。
研究发现：第一，旅游目的地作为游客表演的“实体前台”，其舞台布景并不是固定的，而是与游客的旅游表演实践相互关联的。旅游目的地既可以引导游客凝视目光，也会根据游客的表演行为对景区的资源进行重新配置。同时，短视频平台为游客的旅游表演在实体空间之外搭建了一个“虚拟前台”，这个虚拟的舞台为游客自我呈现提供了更加开放的空间。第二，在旅游表演的剧场中存在“时空框架”、“角色塑造”以及“表演道具”三种基本构成要素。对构成要素的研究，为分析游客的旅游短视频表演实践提供了框架。第三，游客在创作旅游短视频时存在“审美”、“游戏”和“社会关系”三类具体动机，分别对应三种不同的表演方式。但在一个完整的旅游实践过程中，旅游的动机以及使用短视频记录旅途的动机都不会是单一的。不同动机的融合，也带来了不同表演方式的组合。第四，游客在旅游短视频中所呈现的自我形象是“被表演出来的”。同时他们可以通过自主选择分享渠道、范围对自我印象进行管理，避免造成表演崩溃。
总体来说，游客的旅游短视频表演实践已渗透到了整个旅游过程中。从获取旅游信息，到对旅游过程的记录，再到通过制作、发布旅游短视频来进行印象管理，短视频在旅游实践中的参与度都逐渐增多。短视频帮助游客把旅途和记忆凝固，而人们对用短视频捕捉记忆的渴望，也进一步推动了旅游短视频的蓬勃发展。