【摘 要】
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恐惧是人类最古老最原始的强烈情感,人类天生就有着窥探危险和死亡的猎奇心,却只能于现实生活中噤若寒蝉、如履薄冰地生活着,唯有于恐怖片中方能释放内心深处的压抑和本能,此即为恐怖电影作为经典类型片经久不衰的魅力本源。恐怖电影在中国的发展历程并不是一帆风顺的,早期中国电影对恐怖片的创作浅尝辄止,并未形成鲜明的类型意识,直到马徐维邦的出现才打破了这一局面。可以说马徐维邦和他的《夜半歌声》贯穿了整个早期国产恐
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恐惧是人类最古老最原始的强烈情感,人类天生就有着窥探危险和死亡的猎奇心,却只能于现实生活中噤若寒蝉、如履薄冰地生活着,唯有于恐怖片中方能释放内心深处的压抑和本能,此即为恐怖电影作为经典类型片经久不衰的魅力本源。恐怖电影在中国的发展历程并不是一帆风顺的,早期中国电影对恐怖片的创作浅尝辄止,并未形成鲜明的类型意识,直到马徐维邦的出现才打破了这一局面。可以说马徐维邦和他的《夜半歌声》贯穿了整个早期国产恐怖电影史,证明了恐怖电影不仅蕴含巨大商业价值,亦能承载丰厚的文化意涵和厚重的社会议题,并形成独有的恐怖美学。新中国成立后的十七年间,因过于强调电影的教化功能而弱化其商业性与娱乐性,国产恐怖电影在此时期发展缓慢,甚至于接下来的十年间停滞了步伐。八十年代,跟随改革开放和商业电影的浪潮,国产恐怖电影终迎来了下一次春天,其作为恐怖电影的类型意识开始逐渐成型,此时期诞生了诸如《午夜两点》、《黑楼孤魂》、《夜盗珍妃墓》和《死期临近》等各具特色的恐怖佳作。依托于三四十年代的国产恐怖电影奠基和电影创制者们孜孜不倦的摸索磨练,八十年代实现了恐怖电影由传统向现代的初步转型,并探索了恐怖片在主题表达、视听语言和电影叙事上的更多可能性。本文试图从八十年代国产恐怖电影入手,绪论章试图厘清“恐怖片”概念,对中国本土语境下的“恐怖片”一词作出概念辨析,并概括总结进入八十年代之前的国产恐怖电影之历史流变和阶段性特征。第一章分别从传统文化、社会历史和文明发展进程的角度探析其恐怖的主题内涵,包括伦理与情感、人性与异化、创伤与诡秘。第二章将对八十年代国产恐怖电影的视觉展示、声音造型和镜头语言进行细致研究,以探究其作为恐怖类型片种的“恐怖”效果传达方式,并整体性地分析归纳此时期国产恐怖电影的视听美学特点。第三章将探析八十年代国产恐怖电影的叙事特色,分别对此时期恐怖片的叙事时间、叙事空间和叙事结构进行探析,以期从中管窥二十世纪八十年代国产恐怖电影在历史流变、西方文化冲击和商业化浪潮三者夹缝之中的探索和转变。本论文从恐怖类型片视角出发,以文本分析和文献研究等方法,探寻八十年代国产恐怖电影背后的文化意蕴和创作特色并尝试厘清八十年代国产恐怖电影如何于传统文化和时代变幻中徘徊与渐进,以期为丰富国产恐怖电影的研究尽一份绵薄之力。
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