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弗吉尼亚·伍尔夫不仅是20世纪英国乃至西方最杰出的女作家，而且她与乔伊斯、普鲁斯特、福克纳一起并称为“四大意识流小说家”。她的九部小说、女性主义文章、评论集、一部写罗杰·弗莱传记及在杂志上发表的文章、日记和书信都是英国文学宝库中的巨大财富。
根据1985年出版的《伍尔夫短篇小说全集》，伍尔夫创作的短篇小说数量达46篇之多。对伍尔夫短篇小说的研究，大多数学者主要围绕着意识流的特点，分析小说反传统的写作手法和在时间上的实验革新，或者侧重分析小说的主题蕴含，揭示其关于人生意义、死亡、人类思维特点、作家和写作、男性文学传统等主题思想的表现。而对于她的众多短篇小说所表现艺术形式之一-绘画，却鲜有学者论述。
绘画艺术与文学作品的发展从来都是相辅相成的，“后印象主义”也不例外。本文将从“后印象主义”所涵盖的三个层次对其短篇小说，尤其是有代表性的三篇(包括《蓝与绿》、《邱园记事》和《墙上的斑点》)进行了深入地分析，探讨了伍尔夫如何将“后印象主义”的表现形式--色与光，“后印象主义”的涵盖内容--瞬间的印象，以及“后印象主义”的本质精髓--有意味的形式，这三个层面相结合，以达到表现主观真实的最高境界。
第一章着重讨论了“后印象主义”的外在表现形式色与光在短篇小说中的运用。色与光不仅是以外在自然为基础的、客观事物的“主观化”表现，更是主观的、自由和随意想象的世界里的组成元素。第二章通过分析“后印象主义”的三种表现技巧：简化法、变形法和多角度法，进而论证了伍尔夫短篇小说中所捕捉到的一个个瞬间印象与“后印象主义”绘画的相通之处。简化法意味着伍尔夫如何从人生万象之中选择其创作的素材。根据其对生活意义及“真实”的理解，伍尔夫选择瞬间的印象作为其短篇小说的基本要素。她的短篇小说大部分都是以瞬间及瞬间的印象为素材，运用简化原则，由此达到平衡、和谐、统一的审美效果。此外，其短篇小说还经常使用后印象派的创作技巧，通过变形、夸张与多角度等技巧来构筑其短篇小说主体的形象，凸显人物的性格。第三章重点讨论了“后印象主义”的本质与伍尔夫短篇小说所碰撞的产物--有意味的形式，通过三个角度--主观情感与客观描写、视觉联想与想象、印象式的叙述与议论，来证明“后印象主义”对艺术家主观感受的加冕无疑是与伍尔夫的艺术追求不谋而合的。
总之，伍尔夫充分借鉴“后印象主义”的绘画手法，进行了短篇小说写作手法上的创新和实验性的尝试，进而又不断地进行了大胆探索，最终将这种手法娴熟完美地运用于不同时期的各个短篇小说作品中，使得其短篇小说具有更富于表现力的综合性艺术形式，而伍尔夫也因此被誉为为文学界的“后印象主义”派绘画大师。