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在已发掘的东汉壁画墓当中,和林格尔壁画墓是较有特点的一个案例,壁画数量繁多、内容丰富构成它的主要特征,三个主墓室、二个耳室、一个侧室和六个甬道内壁共绘制可辨认壁画50多组,榜题225个,内容以反映现世场景为主,包括衣食住行、劳动生产、城垣建筑以及观念信仰等诸多题材。这些庞杂的壁画内容折射出东汉时期这一地区的基本风貌、社会状况以及意识形态,墓葬是一个功能特殊的空间环境,壁画与建筑作为其重要的组成部分,是丧葬礼仪、信仰、文化的视觉化、物质化呈现的产物,使得二者原本的意义和内涵相应地发生变化,传达出更加多元、丰富的信息,需要我们对它做出更加完整地解释。和林格尔壁画的“设计”与绘制过程对于它的创作者来说是一个庞大而复杂的系统工程,如何在功能、作用的基础上对图像做出选择,如何将图像归位于墓葬的“原境”(contextualization)当中,又如何以特有的形式关系进行组织构建,最终呈现一个完整、互动而又相对独立的象征系统就成为对该墓研究非常值得思考和探讨的问题,本文试图建立在这样一个基本脉络和思路基础上提出问题并展开讨论,壁画图像、形制分布、组织形式共同构成本文三章的几个方面来进入分析和探讨中。墓室壁画的“设计”与绘制过程如同艺术作品生成过程一样,功能决定其内容与形式,在功能的影响下壁画与建筑必然会有一个整体的设计意图,文中对该墓壁画内容、分布、形式通过以上三个方面的讨论,意在对该墓壁画与建筑中一个重要的设计特征——时空,做出具体深入地解读和分析。