【摘 要】
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本文以藏族导演万玛才旦的七部“母语电影”为蓝本，试图梳理作品所体现出的一以贯之的民族特性，探究其在电影创作中的共性与规律。万玛才旦具有很强的“作者导演”特性，从“藏地故乡三部曲”开始，导演独树一帜的风格便开始显现，后续商业性较为浓重的《五彩神箭》体现出导演在浓郁个人风格上的延续与探索，而《塔洛》《撞死了一只羊》和《气球》的诞生标志着万玛才旦的创作风格逐渐成熟。万玛才旦的电影无一例外从小人物入手，展
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本文以藏族导演万玛才旦的七部“母语电影”为蓝本，试图梳理作品所体现出的一以贯之的民族特性，探究其在电影创作中的共性与规律。万玛才旦具有很强的“作者导演”特性，从“藏地故乡三部曲”开始，导演独树一帜的风格便开始显现，后续商业性较为浓重的《五彩神箭》体现出导演在浓郁个人风格上的延续与探索，而《塔洛》《撞死了一只羊》和《气球》的诞生标志着万玛才旦的创作风格逐渐成熟。万玛才旦的电影无一例外从小人物入手，展现原生态藏族生活图景的同时，纪实性地书写走向现代进程中族群的迷茫与困惑，以小见大，通过塑造现代文明观照下的“迷途”人物，打破高原藏族的神秘想象，以彰显新时代藏族人民的集体生活现状与精神状态。
本文主要分为三章梳理万玛才旦电影作品的创作特质。第一章分析万玛才旦执导的电影在主题意蕴方面的共同倾向，他的电影通过对藏地社会进行在地性的回归与重建，试图对藏族文化进行现代性的解读，从而对藏民个体和藏族群体进行寓言化的书写，探究藏地的文化症候与民族认同；第二章从叙事角度分析论述万玛才旦电影的民族性，挖掘他电影中还原藏民真实生活的“生活流”极简叙事结构、彰显藏区文化碰撞与变迁的多元叙事空间建构以及凸显文化交融现状和藏族人民心理状态的内生叙事视角，以温和沉静的叙事方式展现了日常的西藏；第三章研究万玛才旦电影去奇观化的独特影像风格，从视听语言角度展现万玛才旦的影像魅力，他通过运用具有符号意义的镜头、声音和画面造型，刻画了藏民的心理状态，构筑了藏族的主体世界，凸显了藏民族在文化碰撞中的无措、迷茫到不断追寻的过程。综合来看，万玛才旦的电影思想和艺术并重，他的创作手法对当下少数民族电影的纪实性创作提供了一定的借鉴意义。
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