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在儿童文学领域，动物小说是一个值得关注的类型，动物小说的崛起，为我国儿童文学的创作带来了多元结构，为儿童文学的繁荣注入了生命与活力。中国动物小说经过20多年的发展，产生了一批优秀的动物小说作家，但与其他文体的作家群相比，不仅在数量上呈明显的劣势，而且作品的艺术性也还有待提升。这不仅是动物小说本身的文体特征所致，也与动物小说与童话文体的模糊性有关。动物小说和童话不同，童话里的动物可以是一种符号，写的其实是人的世界，因而可以有种种写作自由，而动物小说写的是动物世界，必须忠于动物性、真实性，势必需要作者有对动物的深入了解和研究，这使得动物小说的写作受到局限。文体的模糊性带来的则是动物小说作家将动物小说与童话发生混淆，难以完全忠于纯粹意义上的动物小说书写，这使得动物小说作家举步维艰，动物小说创作驳杂难辨。
文体是文学理论中的一个重要问题，只要作为语言艺术的文学仍然存在，那么文体问题不仅过去存在着，现在存在着，将来也将继续存在着。本文从文体的角度入手，并不限于纯艺术、纯形式的分析，而是将内部研究与外部研究相结合，选取“中国动物小说大王”沈石溪的作品，以此分析其动物小说的文体策略。沈石溪的作品明显存在一个文体变易的过程，出现了在动物小说和童话文体之间滑动的现象：从最初以人与动物关系为主的写实小说转向以动物主体生命为主的具有“童话化”倾向的小说，笔者并不否认沈石溪的作品确实存在一些明显的缺陷，但将沈石溪的文体变易看作是一种文体的创造，是两种不同文体之间的交叉、渗透并进而产生的一种新的文体，笔者将之称为“动物童话小说”，并具体分析了这种文体策略在作品中的具体呈现及其背后的文化意味，希望能够为动物小说理论建构提供一种新的思考方向。而且，从某种意义上来说，沈石溪的“动物童话小说”追寻新的表达和新的探索，使动物小说的风格更加多样，内容更加丰富，势必会给动物小说创作打开新的局面，促进中国动物小说的进一步发展。