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在中国文学史上,秦观以词闻名于世,他的词风格婉约、语言细腻雅致、感情深挚,受到历代读者的喜爱和推崇,以至于人们把秦观单纯地作为一个词人来对待,而秦观的诗人身份则被掩盖,其诗也默默无闻不受重视。其实,秦观首先是作为一个诗人出现在文坛的,诗是其创作的主体部分,他所创作的诗的数量远远大于词,而且他在作诗上也是倾注很多心力。在宋代,他的诗文受到当时人们的赞叹和欣赏,与此同时,他的词流传广泛,只是明代以后其诗名才渐渐被其词名所掩。
对于秦观的诗,人们的评价大多纠缠于对元好问“女郎诗”这一评价的赞同和反驳上,人们争论的焦点就是秦观的诗并非都是语言流丽、风格婉约纤细的柔美之作,也有很多境界阔大、壮怀激烈的作品,因而“女郎诗”的说法有失公允。另外,对于秦观“诗如词”这一看法,人们则是广泛认同,认为秦观的诗歌创作受到了他作词的影响。忽略这些评价不论,秦观的诗本身到底具有怎样与众不同的风格特征呢?至今为止还没有人做出较为系统的研究,也未有专门的研究性著作出现。在秦观所有的诗歌作品中,七绝被公认为秦观艺术成就最高的作品,对于秦观的七绝,人们给予很高的评价,那么七绝在其所有诗作中占有何种地位并具有怎样的特点呢?历来研究者并未给以具体的分析和评判。本文从研究秦诗的语言形式入手,对秦观诗歌历来的争论点和其诗歌的个性特征进行较为系统的考察和论述。全文共分为三大部分：一是引言；二是正文；三是结论。文后有附录一个。
本文的引言部分对秦诗目前的研究状况进行了简单的梳理,指出研究的成就和不足之处,并阐述了选题的意义、本文所要解决的问题、所采用的理论和方法等几方面的内容。
正文则分为四个部分：第一部分是分析秦观“诗如词”,通过对这一评价的梳理,探讨其“诗如词”的表现和造成这种评价的原因。第二部分则是梳理历代诗人和学者对“女郎诗”这一评价的态度,对其公证性进行探讨,并分析元好问之所以形成这种评价的原因,并与“诗如词”的评价相比较,探讨这两种不同评价产生的原因。第三部分是论述秦观诗歌的绘画感,主要从色彩字、方位名词、叠字、意象和构图等几个方面来具体分析述秦观诗歌的绘画感,揭示秦诗强烈的“诗中有画”的艺术特色,以区别于宋代其他诗人。第四部分,七绝在秦诗中占有举足轻重的地位,也是被公认为秦诗成就最高的部分,因而这部分主要是根据秦诗的体裁及创作分期进行诗歌的归类和数据统计,揭示其创作特征,并从秦观所作七绝的题材、构思、创作手法及语言特点这四个方面来分析其七绝的独特之处。结语部分则是对全文进行简要概括,提炼出本文的主要观点,并对秦诗在宋诗史上的独特价值予以肯定,从而肯定秦观的诗人身份。