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本文拟从作为文学流派的战国策派这一角度对战国策派进行研究，以战国策派的文学文本分析为重心，发掘其独特的文学主张及其文学创作实践方面的价值和历史局限，进而试图对战国策派在20世纪中国文学史中的价值进行恰当的定位。
全文除绪论和结语外，共分为四个部分。
第一部分：战火纷飞中的战国策派，主要理清战国策派产生的时代历史背景，及战国策派文学的思想背景，战国策派文学立足于救亡与启蒙两大基点。
第二部分：基于“战”“国”的“策”——战国策派的文学思索。林同济提出了“恐怖·狂欢·虔恪”三道母题，希冀通过文艺给处于危机中的民族注入新的血液和活力；陈铨则提出了民族文学的口号，其目的是通过提倡创造富有朝气的民族文学，来增强国民的民族意识，从而增强民族的凝聚力，救亡图存。
第三部分：战国策派的文学创作。陈铨是战国策派在文学创作方面的代表，他以戏剧和小说为主要载体，充分表达了战国策派的文化观念和文艺主张，陈铨的创作注重为现实政治服务的同时，也不忘对艺术的审美追求，是一种明显的审美功利主义文学观。
第四部分：战国策派在四十年代文学中的影响和局限。战国策派文学代表了抗战时期一股民族主义文学的潮流，在当时产生了重要影响。战国策派文学的思想意义大于审美意义，但作为抗战文学的一支，它的存在显得别具一格。