【摘 要】
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本文是对明星在《吐槽大会》节目中的自我呈现进行的研究。除绪论外,正文内容具体分为四章。第一章首先分别概述了《吐槽大会》和拟剧理论,而后详致分析了为何拟剧理论可以作
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本文是对明星在《吐槽大会》节目中的自我呈现进行的研究。除绪论外,正文内容具体分为四章。第一章首先分别概述了《吐槽大会》和拟剧理论,而后详致分析了为何拟剧理论可以作为《吐槽大会》节目分析的依据。第二至三章,笔者用欧文·戈夫曼提出的拟剧理论统筹这部分内容,将《吐槽大会》明星舞台呈现的过程,按照入场前—呈现—呈现后的三个过程进行逐层分析。第一部分入场经营,引入了戈夫曼拟剧理论的“前台与后台”概念,主要分析了明星和节目组在正式演出开始前,于前台与后台的一系列筹备工作。第二部分自我呈现,以表演剧本、表演方式、表演合作为切入点,解读《吐槽大会》中明星舞台呈现的具体文本。分析剧本在《吐槽大会》明星表演中对明星的要求和期望,而后重点探讨了明星如何在《吐槽大会》舞台上通过语言和非语言的呈现来达到戏剧实现;同样,鉴于剧班是舞台呈现不可回避的一个存在,戈夫曼拟剧理论有关“自我呈现”的分析中,“剧班合作”也是其要义之一。所以笔者接着讨论了明星们在舞台上的合作呈现,剧班如何通过合作和联系观众达到共谋,促成角色成功演出的。第三部分角色诞生,是舞台演出的最终章。重点研究分析,明星在《吐槽大会》舞台表演之后的最终呈现。明星形象是一个相对的概念,所以这一部分在重点探讨明星通过表演呈现出的形象为何的同时,也从比较的视野阐述了明星的形象在经历了《吐槽大会》舞台表演之后所产生的变化。在对《吐槽大会》明星表演全过程的逐层分析之后,于第四章总结了关于明星在《吐槽大会》上自我呈现背后的价值与反思。笔者认为,明星用吐槽的戏谑方式进行角色呈现的同时,亦对成功学进行了解构,并由此带来了庶民文化的暂时胜利,但与此同时,这场表演狂欢背后暗藏的犬儒主义的意识形态,以及单薄的人设塑造和在拟态环境中逐渐失真的问题都值得我们反省与思考。
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