【摘 要】
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明清两朝书法在特定的历史文化背景下,经历时代内雨洗礼和不断同化与整合,于两个王朝前期形成以干禄书馆阁体和赵董帖学书风为主体的中庸理性唯美的模式,书法畸形地单向度发
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明清两朝书法在特定的历史文化背景下,经历时代内雨洗礼和不断同化与整合,于两个王朝前期形成以干禄书馆阁体和赵董帖学书风为主体的中庸理性唯美的模式,书法畸形地单向度发展;顺应时代潮流和艺术文化规律,王朝的中后期分别掀起明清调浪温主义狂潮和碑学书风,富于个性才情的书法家们,以期雄强丑怪的"有意味形式",强列冲击反拨前期的中庸美学观念,突出贴学重围,创造另一种书法模式,书法在曲折反复中轮回推进;与此同时,对传统经典名家法贴的临摹与书写的创作观念发生变化,游戏成了艺术表现的方式,人们推崇经典,但是在经典中展现自我风采的强列表示欲却更加凸显;明清书法对当今书坛存在的流行书风现象及如何对待传统与出新的关系上具有借鉴与启示作用.
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