【摘 要】
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自1893年凭借《冠弥左卫门》登上文坛以来,镜花在其文学创作的道路上已走过了五十多个年头,并在日本近代文学史上占据着独特的地位。其作品对文学界乃至电影界、戏剧界至今依
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自1893年凭借《冠弥左卫门》登上文坛以来,镜花在其文学创作的道路上已走过了五十多个年头,并在日本近代文学史上占据着独特的地位。其作品对文学界乃至电影界、戏剧界至今依旧影响深远。在其早期作品中.创作于中日甲午战争前后的《预备兵》《海城余波》《琵琶传》《海城发电》《胜手口》《凯旋祭》等六部作品被日本文学界称为“日清战争题材小说”。此系列作品在镜花文学中占有相当重要的位置。
众所周知,在中日甲午战争时期,日本文坛与政府及军部的动向遥相呼应,大肆鼓吹发扬“国威”、藐视邻国之风盛行。在此种风气下,镜花创作出了“日清战争题材小说”。那么通过这一系列的作品,镜花到底在表达什么样的战争观?该系列作品在战争题材作品中又占有什么样的位置呢?拙论将以此为中心探讨“日清战争题材小说”的文学世界。
拙论第一章按写作时间的先后顺序,将“日清战争题材小说”的六部作品分为“战时作品”与“战后作品”,并从作品的创作背景、主要内容及与战争的关系等方面对作品进行概述分析。第二章从“日清战争题材小说”如何表现战争的角度出发分析作品。由于这些作品属于观念小说,因此具有不少相同点,但同时因战事发展及作家自身创作意识的变化等因为,作品之间亦显现诸多相异点。本章通过对这些共同点与相异点的分析,探讨“日清战争题材小说”的连续性及其变化,由此阐述作家创作意识之变化。第三章分析镜花战争观的形成,并阐明其文学观与战争观之间的联系。
拙论的研究旨在阐明“日清战争题材小说”在日本战争题材作品中的地位,同时希望重新确认早期镜花文学的独特魅力。
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