【摘 要】
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仰韶文化中期的庙底沟类型陶器分布广泛,影响深远,而其中彩陶的占比很高,且具有鲜明特色,是根据历史遗迹解决艺术起源问题的一个突破点。为了更好的分析艺术发生规律的地域性特点,发现庙底沟类型陶器审美上的独特之处,本文对庙底沟类型陶器的设计要素与美感规律进行了相对细致的分析。文中援引了很多考古方面的资料和图像,深入分析了庙底沟类型陶器的功能和造型。庙底沟类型陶器在实现实用性和审美性的统一的基础上,还灵活使
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仰韶文化中期的庙底沟类型陶器分布广泛,影响深远,而其中彩陶的占比很高,且具有鲜明特色,是根据历史遗迹解决艺术起源问题的一个突破点。为了更好的分析艺术发生规律的地域性特点,发现庙底沟类型陶器审美上的独特之处,本文对庙底沟类型陶器的设计要素与美感规律进行了相对细致的分析。文中援引了很多考古方面的资料和图像,深入分析了庙底沟类型陶器的功能和造型。庙底沟类型陶器在实现实用性和审美性的统一的基础上,还灵活使用分解重构、添加删除、变形整合、线条错觉等绘制手法。这些都让庙底沟类型陶器表现出不同于半坡类型的线条灵活、构图活泼的特点。而这些形式多变的纹饰无不体现着此时原始先民超现实的审美意识。结合当时的社会环境也发现此时的审美意识和其他意识是相互渗透的。尤其是宗教意识,无论是巫术活动还是崇拜活动都在发挥实用功能的同时,一定程度上表现与发展着庙底沟类型原始先民们的审美意识。
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