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《天下粮仓》问世的时候正值中国历史剧热潮时期。由于受到观众的欢迎,这一时期的历史剧或者叫做历史题材的电视剧纷纷出炉,其中以戏说的历史剧居多。众多作品可谓鱼龙混杂,在繁多的作品里,打着戏说旗号而完全不遵循历史现实的作品不在少数。而作家高锋却并没有在经济利益之下走一条相同的道路,历史系毕业的他为自己的作品开辟了一条不同的道路。在他的作品里,无论史有其人的人物,还是本来在历史中并不存在的虚构人物,都不让人感到陌生和厌恶。他们不是闭门造车过程里打造出来的生硬人物,而是在以尊重历史发展规律为创作理念的前提下被塑造出来的有血有肉的人物。
《天下粮仓》在艺术方面为历史剧的创作提供了一个良好的范式。一部电视剧或者一部剧本成功与否的判定标准应该是怎样的?我们可以看观众是否喜爱,同时也要分析它受欢迎的原因。《天下粮仓》的取材无疑能够撼动人心。在一幕幕惊心动魄,不失现实感却又充满离奇性的情节中,它让观众感受的是人性的悲悯与高贵。这部历史剧不仅唱出了属于其所表现的历史时代的高歌,同时也奏鸣着当下反腐倡廉主旋律的时代音符。而这部作品能够收到好评绝不仅仅因为其题材的选择,更重要的是其塑造的人物生动而富有感染力。正是这些人物在推动着情节的发展,也是他们用鲜活的生命力在感动着每一位观众。对于剧本来说,人物的塑造至关重要。高锋的这部作品可以说是一部男性的历史,但在作品里他却不仅仅描写了推动着“历史”的“一批臣子”。在描写的众多人物中,几位女性占据了重要的位置,她们恰似一种隐喻,历史画卷里如果少了她们的身影,那么历史也将黯然。
《天下粮仓》讲述的是发生在乾隆初年的故事,那虽然正是清王朝经历康熙和雍正的统治,国运昌盛,即将走向乾隆盛世的顶峰的一个时期,但无论国家统治者是谁,国运如何变化,女子始终是没有地位的。但在《天下粮仓》的叙事中,这些女子却并非模糊暗淡的群像。无论是出身低贱的小梳子,还是官宦家的小姐卢蝉儿,亦或是出身名门沦落为奴的柳氏姐妹,她们都被作者赋予了各自的特点,并且在这段被讲述的历史中起到了重要的作用。在《天下粮仓》这部历史剧中,主角无疑是出场的各色官员们。这些男性主角们演出了一幕幕精心动魄的故事,构成了一部高锋笔下的历史。然而在这“历史”车轮不断向前推进的过程中,高锋也塑造了一系列的女性形象。虽然在整部历史剧中她们并不是主角,然而无论是女性形象中占次要地位的群体还是占主要地位的几位女性,她们都构成了《天下粮仓》叙事之中的不可或缺的情感与情节推动力。如果没有这些形象,整部历史剧将会失去颜色,也会丧失很多可贵的内蕴。这些女性形象不仅是剧本创作中不可或缺的要素,同时她们也是高锋笔下那段历史中不可或缺的亮点。
虽然同是对女性的描写,二月河和高锋的处理方式截然不同。二月河更善于捕捉属于女性的特质。而对于高锋而言,他更注重的是对女性外貌和对男性角色与女性之间关系的描述。也因此,在二月河的作品中,历史中的女性即便是拥有至高无上权力的皇后皇妃们,在她们的身上也是充满女性特有的母爱气息的。但是在高锋笔下的女性身上我们很难感受到这样深刻的挖掘。