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乔治·萧伯纳是公认的继莎士比亚之后英国最伟大的戏剧家。对萧伯纳研究的书刊论文数量仅次于研究莎士比亚的文章数量。但是由于对国外新近的研究成果缺乏了解，国内的萧伯纳研究处于与国际脱节的状态。取得真正学术意义上的研究成果则是20世纪90年代以后，随着文艺研究领域意识形态色彩淡化和研究方法更新才逐渐开始的。学者们对萧伯纳前期作品中表现出的女权主义和创造进化论思想做了较多的研究。与莎士比亚相比，萧伯纳的故事更简单，理论更复杂，观点甚偏激，这就非常容易导致对萧伯纳剧作两极分化的理解。黑格尔在自己包罗万象的哲学体系框架内，为艺术安排了一个重要地位，又在艺术哲学范围内，凭着对戏剧的浓厚兴趣及深厚的戏剧理论修养，继承历史，结合现实，完成了反映时代背景与阶级背景的戏剧美学的创建。萧伯纳的戏剧具有创造独立的人的哲学内涵，黑格尔的戏剧美学是以哲学为基础，《匹克梅梁》这部戏剧用黑格尔的戏剧美学理论分析，能让我们更好的了解戏剧，了解萧伯纳。戏剧以冲突为中心，文章试图用黑格尔的戏剧美学理论分析《匹克梅梁》中的冲突。文章分为六大部分。第一部分为引言，分三小部分：介绍萧伯纳及其作品《匹克梅梁》；文献回顾；主题陈述。第二部分为理论基础。由于论文需要，这里对于黑格尔美学理论有针对性的介绍。首先简单介绍黑格尔戏剧美学思想的理论渊源与哲学基础，之后介绍黑格尔戏剧美学的基本内容架构，包括剧本的创作，戏剧典型论以及戏剧冲突论。第三、第四部分用黑格尔美学理论分析《匹克梅梁》。人物的不同目的与行为会引发冲突出现，而不同的人物性格将会引起人物不同的目的，不同的行为。所以在分析冲突前，作者将先运用黑格尔的人物典型论详细描述《匹克梅梁》冲突中所涉及的人物性格，之后依据黑格尔的戏剧冲突论，根据人物的性格特点分析《匹克梅梁》中的冲突。文章正文中，首先，根据黑格尔美学理论戏剧典型论中的人物典型论分析《匹克梅梁》冲突中所涉及的人物性格：伊莉莎、希金斯、皮克林，以及杜利特尔先生、希金斯夫人、别斯太太及希尔一家。再根据人物性格分析《匹克梅梁》中的人物冲突，包括希金斯、皮克林与伊莉莎之间的冲突；希金斯，伊莉莎与杜利特尔先生之间的冲突；希金斯，皮克林与希金斯夫人之间的冲突；希金斯，伊莉莎与别斯太太之间的冲突；希尔一家与伊莉莎之间的冲突。之后第五部分是《匹克梅梁》中存在的意义，从《匹克梅梁》看萧伯纳的世界观，在从萧伯纳的世界观回归戏剧《匹克梅梁》分析其存在的意义，其中包括其存在的爱情观以及现实意义。文章的最后一部分为结论部分，总结全文。《匹克梅梁》是萧伯纳最杰出的的作品之一。它的上演也非常叫座。它经得起时间的考验，成为戏剧史的一个经典。用黑格尔戏剧美学理论分析《匹克梅梁》，对于戏剧本身做出合理的分析，从本质上理解这部作品，透析这部作品，能够更准确地，更深入地理解作品的现实意义。