【摘 要】
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作为我国现存唯一的北宋佛寺壁画,其价值不言而喻,本文选取其中的山水图景作为所要研究的对象,采用研究美术史常用的研究方法进行考察论证,通过对其艺术特色的分析以及和同时
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作为我国现存唯一的北宋佛寺壁画,其价值不言而喻,本文选取其中的山水图景作为所要研究的对象,采用研究美术史常用的研究方法进行考察论证,通过对其艺术特色的分析以及和同时期、同题材绘画的对比,以阐述高平开化寺西壁壁画中山水图景的风格成因及艺术价值,为研究此时期佛寺壁画中的山水图景提供了宝贵的图像资料,同时也从一个侧面反映出了卷轴山水画对壁画山水图景以及其自身的本论文主要分为五个部分进行论述。第一部分主要针对目前学术界对高平开化寺的整体研究进行了梳理以及对论题的来源、研究方法等作简要阐述。第二部分首先对山水画的起源、山水画与山水图景的概念以及青绿山水和水墨山水各自在佛寺壁画中的溯源作了分析,为下文研究高平开化寺西壁壁画中的山水图景作基础;第三部分着重研究高平开化寺西壁壁画中山水图景的艺术特色,从构图组合和形式语言两方面对其进行深入的解读;第四部分采用对比分析的方法,分同时期和同题材两部分进行比较,一研究高平开化寺西壁壁画中的山水图景与北宋卷轴山水画的关系;二研究同样式之间的相互借鉴与发展;第五部分主要探讨的是其风格形成的原宋代山水画为中国山水画史上的高峰时期,绘画技巧告别了唐代以来的稚拙状态,开始出现皴法的运用,此种绘画风貌为北宋山水画走向“写实”道路以及迎合民众们的精神世界提供了帮助。从某种意义上来说,高平开化寺西壁壁画中的山水图景可以作为宋代山水画发展的一个缩影,从一定角度反映了这一时期的山水画特征。笔者认为,以高平开化寺西壁壁画中的山水图景为切入点,系统性地分析其艺术风貌、风格成因与艺术价值,将有助于我们进一步关注山水图景在佛寺壁画中的作用及其背后所蕴含的的深刻意义。
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