【摘 要】
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本文立意在于研究《呼兰河传》的小说形式特征,从叙事学的角度介入文本进行文本细读,力求全面立体的展现出“萧红体”小说体式的内涵和外延、内容和形式等特征。小说的叙事如
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本文立意在于研究《呼兰河传》的小说形式特征,从叙事学的角度介入文本进行文本细读,力求全面立体的展现出“萧红体”小说体式的内涵和外延、内容和形式等特征。小说的叙事如同一个迷宫,迷宫的入口和出口如何设置至关重要,本文第一章首先分析了《呼兰河传》开头和结尾的艺术,与其他的小说迥异,《呼兰河传》的开头堪称独步,萧红用诗意的笔触呈现了一副城与人的风情画,呼兰河这座小城的春夏秋冬和日夜变换,以及城中人的精神状态。《呼兰河传》总共七章加一个尾声,每一章的结尾都颇具特色,我将其分别概括为反讽式结尾、动作性结尾、情境式结尾、传说式结尾、在人物话语中结尾和前景式结尾。第二章研究小说的叙事视角,《呼兰河传》中叙事视角的呈现非常丰富,除了显在的儿童视角之外还有一个无处不在的成人视角,全知视角和限制视角相辅相成,还有一个时隐时现的女性视角,堪称为多重叙事视角的复响。此外,从文本的互文性理论出发分析了萧红其他文本和《呼兰河传》的互文性,把萧红与亲人之间的关系进行还原。在第三章对小说中的叙事时间和空间进行分析,《呼兰河传》中独特的时间观念来自记忆,而空间观念又影响了叙事结构。意象作为独特的时空体的营造往往体现了一个作家的气质。小说的语言艺术也是作家文体风格的重要构成部分,在第四章我从儿童化、情感意味、幽默风三个方面对《呼兰河传》的语言艺术进行分析,同时将萧红的小说语言艺术逐渐成熟的过程予以清晰地呈现。
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