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女性，作为艺术的终身缪斯，是电影恒久不衰的表现对象。本文将中国三四十年代电影中的女性形象归纳为以下五类：职业型女性，传统型女性，劳动型女性，放纵型女性以及传奇型女性。并从五四时期的女性解放运动角度，梳理出电影中女性形象与女性命运的流变及其价值取向。 职业型女性是以政府公司职员、记者、教师、编辑等现代职业为包装的女性，她们又被称之为“新女性”或“花瓶型女性”，在出走与回归、传统与现代之间扮演着极其尴尬的角色；传统型女性以家庭妇女为代表，其中，贤妻与慈母，以其柔顺和美的品质成为了男性心中最温暖的精神家园，她们的基本特点是以家庭为重，帮助丈夫减轻工作压力，甚至在丈夫知错愿改、破镜重圆的时候，依然能够理解丈夫的苦楚并接受他的忏悔；劳动型女性包括农家女、女工人、女佣人、卖花女等，她们普遍特点是美丽善良、天真勤劳，却常常被毁于肮脏万恶的城市之中。乡村，作为她们的生长地点，是田园牧歌般的诗意表征。城市，作为她们的毁灭地点，是资本与金钱的罪恶深渊，农村与城市的对立体现了资本主义工业入侵的现代转型时期里知识分子的焦虑与无奈；放纵型女性以交际花、娼妓、舞女、女伶为代表，她们将各种男性玩弄于股掌之间，在某种程度上，作为五四女性解放运动最有力的代言人，她们反而成为电影所否定的道德对象：传奇型女性分为传统型女侠与现代型革命女侠，虽然后者渐渐地摆脱了个体男性的目标式服从，开始为大众的群体性利益服务，甚至以献身牺牲突显了女性忠勇之德，却将复杂的女性情感简单化机械化，最终成为虚构的艺术想象。 五种形象的细读将揭示出女性解放运动在理论与实践之间的错位与矛盾，无论是艺术还是现实，女性的悲剧结局进一步证实现代女性的解放仅仅是走出物质之墙而非精神之墙，这必然导致解放不过是一个由男性话语所设计的陷阱与圈套，一个被媒体虚构的玫瑰色的梦。