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本文的主要目的是要探讨类型电影对全球化的推动作用，说得具体一点就是要从传播学、符号学、结构主义、文化研究、媒介经济学等等角度来考察以好莱坞电影为代表的类型电影对全球化所产生的影响。本文所遵循的理论起点有两个:第一，全球化的表现形式是一种空间的压缩;第二，全球化的根本动力是跨国公司在全球的运作。在论证类型电影对全球化的推动作用时，空间的压缩和跨国公司就是连接这二者的桥梁。 本文共分为六个部分，分别论述了和论文主题相关的六个子问题。 第一章作为绪论，主要的目的是要交代选题的意义、背景和创新点，提出研究的难点和方法。传播学对全球化的研究有两方面的视角，即传播内容和传播技术是怎样分别影响全球化的。而类型电影作为文本，主要是作为一种“意义”对全球化产生影响的，但是在以往的研究中，都没有将类型电影和全球化的关系单独抽象出来进行考察，而都是一些零散和具体的分析。本文正是想填补这一空白，同时这也是本文最大的创新。研究的难点在于界定全球化的内涵，即在类型电影所能影响的领域里，有那些结果可以看成是全球化的具体体现。 第二章是全球化的理论回顾以及类型电影的简单介绍。全球化是一切社会科学都不能回避的重大问题，到目前为止，对于全球化研究主要集中在:全球化的内涵、动力、影响以及归宿上。在对全球化汗牛充栋的研究成果中，本文吸取的主要是唐宁(dunning)的观点:即跨国公司是全球化的直接动力，以及吉登斯的“全球化的本质是空间的压缩”的论点。接下来论述类型电影发展历史、定义和特点。要论述类型电影和全球化的关系问题，必须要透彻地理解类型电影本身所具有的种种属性。类型电影之所有有如此大的文本力量，正是在于它是建立在惯例和经验之上的，符合人类普遍感情需求和思维习惯的叙事系统。 从第三章开始就进入了本文的主体部分:类型电影对全球化的推动作用。 第三章论述的是类型电影对空间的压缩。空间的压缩是全球化的最根本表现形式，而空间的压缩是完全是人的心理反映。为了方便讨论，这里简单地把空间分为物质空间和文化空间。类型电影的空间匿名性和人物的脸谱化使人们对遥远的空间和人物产生了一种“接近性”的联想，并带来了某种认同，从而实现了物质空间的压缩;而类型电影模式化的叙事逻辑作为一种思维方式的体现，更是造成了一种文化空间的压缩。为了加强本文的观点，本章还举出了非类型电影对全球化的负面效应。 第四章主要论述类型电影和消费文化之间的关系。从某种意义上将，消费文化是跨国公司的“意识形态”，消费文化越是泛滥，就越利于跨国公司利益的实现。而类型电影是消费文化的主要动力，它不但通过文本力量将商品的影像变成了一种意义的载体，而且还制造了电影明星，即把人的身体也变成了一种“商品符号”，从而把消费文化推向了极致。这里举出了“007”系列电影作为个案，分析了类型电影与消费文化之间的关系。 第五章则直接论述跨国公司和类型电影之间的关系。类型电影作为一种文本力量可以降低人们的国民意识，从而为跨国公司跨越国家和文化的壁垒降低难度，它制造的电影明星是更是跨国公司赖以运用的偶像力量，利用明星的符号力量，可以赋予商品以全新的意义;另一方面，类型电影作为一种经济力量是媒介跨国公司的重要产业，它是跨国媒介巨头开辟国际市场的利剑，更是媒介巨头赖以盈利的支柱性产业。 最后，论述了类型电影在世界各国的发展态势，这里主要以巴西和中国作为例子。结果显示:直接处在美国文化霸权下的巴西虽然在电影的制造模式上完全没有摆脱美国的影响，但是它确实也建立起了本土的影视生产系统，而且它所生产出来的“美国化”的本土影视产品在一定程度上抵制了美国影视产品对本土市场的蚕食，这也可以算是一个可喜的进步。 而中国的情况则要复杂得多，一方面美国好莱坞的电影占据了中国很大一部份的票房收入，但是另一方面中国的电影却在摸索自己的类型化道路，在这种摸索中也存在着进退两难的尴尬:一方面中国电影急切地想要获得西方主流电影审美的认可，另一方面又无法摆脱本土文化的挽留和意识形态的影响，所以，中国的类型电影正处在一个中西对立的焦点之上。