【摘 要】
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“70后”诗人是当下中国诗坛最活跃的诗歌写作群体，但至今国内外诗歌评论界并没有给予这一群体足够的重视。有鉴于此，本文一方面力图通过客观资料的梳理，廓清“70后”诗歌发展的
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“70后”诗人是当下中国诗坛最活跃的诗歌写作群体，但至今国内外诗歌评论界并没有给予这一群体足够的重视。有鉴于此，本文一方面力图通过客观资料的梳理，廓清“70后”诗歌发展的脉络;另一方面通过大量诗歌文本的细读，发现总结出“70后”诗歌写作群体独特的文化特征和美学风貌。 论文第一部分通过民间诗刊、网络诗歌论坛等材料纵向梳理“70后”诗歌的发展历程;第二部分从地域角度横向考察“70后”诗歌在全国范围内的几大群落，如北京、广东等地，结合各地的诗人诗歌总结出不同区域的不同诗歌格局;第三部分则从具体诗歌文本出发，运用杰姆逊的后现代主义文化理论分析出“70后”诗歌的文化特征;第四部分结合具体作品和理论，在与“第三代”诗歌等前辈诗歌比较的基础上概括提炼“70后”诗歌群体呈现出的美学风貌。 本文认为，与“第三代”等前辈诗人相比，“70后”诗歌群体在诗学追求上是一种分化的状态，即无中心主张和流派，各自发展形成多元风貌;同时又普遍采取了“矮化”诗歌的姿态，即在诗歌中，他们不再充当文化英雄或精神领袖。他们的诗歌关注碎片化的日常生活，既寻求社会的公共伦理，关注底层生活经验，亦出现了反伦理的极端身体写作。在美学风格上，他们呈现出“智性”与反“智性”书写并存、诗意飘忽朦胧、隐喻减弱和诗歌深度消失等后现代主义美学特点。
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