论文部分内容阅读
和谐是中西古典艺术家追求的理想境界。由于两种文化精神的不同，中西和谐美的内容和表现形式存在着很大的差异。 本文通过对两件典范作品——《虢国夫人游春图》和《春》——的创作观念与具体艺术手法的比较，阐释了两种和谐理想的异同。 盛唐绮罗人物画的代表作品《虢国夫人游春图》，富贵华丽、精细典雅。作品中主仆有别、等级分明，体现了儒家情与理的和谐统一。文艺复兴初期的名画《春》，人物形象刻画逼真，形体优美，作品注重的则是外在形式的视觉之美。 《虢国夫人游春图》强调对“象外之境”的追求，作品背景不落半点墨痕，用“虚实相生”的手法表现了春天的气息和盛唐的气象；《春》则通过对一个时代美的典型形象的把握，用准确的比例、结构与透视再现了集众美与一身的女神形象。 两件作品中人物形象坐立姿态的不同，体现了中西文化的静动之别，中国人崇尚“坐”与“静”，而西方则偏于“立”与“动”。 本文还从时间和空间、表现与再现两方面对具体的形式要素“线”作了简单的比较。 中西和谐美都是追求对立因素的融合统一，但中国偏于内在心理的和谐，西方则偏于外在形式的和谐。