【摘 要】
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自20世纪初现代艺术中现成品艺术首次出现后,充满艺术家的思想和观点对应的现成品艺术层出不穷。其中不乏大量出现带有历史感的老物件,艺术家借用老物件本身的历史属性,将自己的观念传达给观众,使其成为贴近现实生活的一种表现方式。本文从四个章节进行论述,第一章进行名词解释何为现成品及其与老物件的关系,第二章节从阐释现成品艺术概念出发,对创作方式不同的作品进行归类,从直接挪用、结构重组和再塑再造三个层面进行作
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自20世纪初现代艺术中现成品艺术首次出现后,充满艺术家的思想和观点对应的现成品艺术层出不穷。其中不乏大量出现带有历史感的老物件,艺术家借用老物件本身的历史属性,将自己的观念传达给观众,使其成为贴近现实生活的一种表现方式。本文从四个章节进行论述,第一章进行名词解释何为现成品及其与老物件的关系,第二章节从阐释现成品艺术概念出发,对创作方式不同的作品进行归类,从直接挪用、结构重组和再塑再造三个层面进行作品分析,试图总结出当代雕塑家运用不同创作方式所表现出的不同思想和情感内涵。第三章通过对老物件相关的艺术作品从形体、痕迹、精神内涵三方面分析研究,从老物件的外形、结构、质感阐释“物形”;从老物件充满老化、损坏、使用的痕迹阐释“物象”;最后从老物件所引起的回忆和感受阐释“心象”。探讨老物件的独特价值,及如何引起观众情感与记忆共鸣。最后一章属于主要解释笔者的个人对老物件理解与运用,尝试使用蜡材与老物件两种材料语言共同传递笔者的观念,即通过将老物件铸入蜡烛中这种方式探讨事物展现出的表面现象和深层本质,透析出淘汰与留存背后所展现无休止的对立与统一。
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