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在韩国电影兴起的浪潮中，导演金基德以非主流的电影题材和表现形式独树一帜，引起世人的关注。对于他的电影，有人欣赏，奉其为艺术电影的经典范例；有人讨伐它们变态、残忍、恶心。但是金基德仍然是21世纪韩国电影国际化的代表。
有人把金基德看成是一位情色片导演，的确，金基德几乎所有的作品都有引人争议的场面——暴力和性似乎成为他的标志。应该说，正是由于韩国电影业的不断发展，才给了金基德这样的导演充分的发挥空间。韩国电影在近十年的时间里，能够实现飞速发展，首先与进入20世纪90年代以来，韩国社会、经济发展背景和政治环境紧密联系的。广阔的社会空间和相对宽松的政治条件，是滋养韩国电影在创作上实现发展的土壤；受众需求的不断增加和政策限制上的显著减少，刺激了韩国电影工作者的创作热情，韩国电影无论是从数量上还是从质量上都有了一个明显的攀升势头。
金基德没有受过任何正统的电影教育，没有前辈的提携，从默默无闻到赢得国际声誉，由无法公映到一流电影节的频繁邀请，金基德已经成功地走到了大众面前，成为韩国最重要的独立非主流导演。
几乎每一部金基德作品都会引来争议，女性主义影评家甚至批评他为“精神病患者”和“一无是处的电影人”。而金基德把这一切解释为“主流对非主流的焦虑”，他把自己定义为与“主流”位置相反的“非主流”。金基德偏爱以极端的性和暴力反映人性的深刻悲剧；他关注被隔绝的生存状态，不回避对社会现实的探讨，但大多以隐喻的形式出现；女性角色在金基德电影中总是矛盾和冲突的核心；他的电影呼唤对生命的尊重，总是具有极强的形式感。
在以好莱坞为代表的影像全球化语境中，坚持“欧洲路线”就意味着与通俗商业电影的分野。从某种意义上说，将欧洲作为自己的主要市场，也是金基德不得已而为之的无奈。与之相似，我国艺术片的生存面临同样的问题，“墙内开花墙外香”的情况屡见不鲜。中国第六代导演的艺术片目前似乎在海外更有市场，或主要走“出口转内销”的路线，中国的艺术片的生存也自觉地走上了一条国际化道路。国际营销策略是艺术电影最重要的生存手段之一，从这个意义上看，金基德电影的国际化电影营销模式，是中国艺术电影值得借鉴的。