论文部分内容阅读
二胡原本为舶来乐器，然而在中华大地上历经千百年发展、演变后，已成为最能代表中华民族精神的乐器种类之一。王建民是近年来倾心二胡创作的中国当代著名作曲家中的佼佼者，他的《第一二胡狂想曲》、《第二二胡狂想曲》、《第三二胡狂想曲》等以紧跟时代潮流的现代技法、富于民族音乐特色的风格以及创新的技巧，受到音乐界学者和二胡演奏家的广泛关注。本文以王建民的三首二胡狂想曲为研究对象，分析其作品对二胡演奏技法的突破和发展。
本论文由绪论、正文三章、结语构成。
绪论主要针对二胡演奏技法的发展进程进行总体概括、以及课题研究的国内外现状以及论文研究的目的与意义和研究方法。
正文的第一章，首先对王建民二胡狂想曲的创作背景和创作风格、创作理念做一个总体介绍，在此基础上展开对二胡狂想曲作品的分析;
第二章是本文的重点和难点部分:
第一节以狂想曲体裁的特点为切入点，分析这一体裁的选用与二胡演奏技法之间的关系和作用。
第二节以狂想曲中多彩的节拍节奏为切入点，分析二胡狂想曲中不同节拍的混合、非韵律复合节拍、节奏重音的移位以及节奏的独立运用对二胡演奏技术的挑战;
第三节是从人工音阶这一作曲技巧着手，分析二胡狂想曲中人工音阶的形成，以及人工音阶对音准和指距的要求，再进一步谈人工音阶对二胡演奏指法的革新以及对二胡音乐语汇的补充;
第四节主要针对狂想曲中“炫技”这一体裁特色，把王建民三首二胡狂想曲中高难度技巧的运用，做了详细的介绍和分析;
第五节则针对二胡狂想曲中特殊演奏技法的运用展开研究。笔者认为，正是由于这些技法的创新运用，极大的拓宽了二胡的表现力，丰富了二胡音乐语汇，使二胡演奏的水平飞速发展。
第三章则是笔者对“狂想”之后的一些“联想”。
王建民把现代的作曲技法与传统的民族音乐素材进行了很好的融合，为现代二胡作品注入了新的活力。文章通对作品中不同演奏技法的分析，来研究二胡作品对二胡演奏技法的推动和发展。