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清末时期,上海的经济繁荣为海上画派的兴起打下了物质基础,不再局限于传统大写意表现形式的画家聚集在上海组成了海上画派。为了迎合商品社会的需要,海派的写意花鸟画作品在构图、笔墨、色彩、形象等绘画形式上出现了许多鲜明特点,形成了独特的绘画形式语言。海上画派画家各自艺术风格的共同点是形成该画派的基础,他们的共同点是鲜明的时代感、明显的商品性、谐俗、大胆吸收西画艺术语言。但每位画家都有自己的独特的性格、气质与精神风貌,所以表现在写意花鸟画的绘画形式上的差异性是不能避免的,这就需要我们对代表画家进行综合并归纳,研究他们作品的形式语言以更全面地了解海上画派写意花鸟画。本文宏观阐述了写意花鸟画在笔墨、色彩、形象、构图上的形式语言,并以清末海派代表画家赵之谦、吴昌硕、任伯年、虚谷的作品为例,重点分析画家各自作品中的形式特点。每个画家的形式语言是不尽相同的,但总会因为共同的时代背景、文化氛围,产生一些形式上共性,这些共性会在一部分代表画家的作品中反映突出。由于每幅画反映的内容、题材不同,造成具体形式语言也不尽相同,总体分析海上画派所有的写意花鸟画后,本文归纳出了绘画形式上的创新之处,选取有代表性的特点进行阐述:作品笔墨方面以借鉴碑派书法线条形质为主流;色彩方面在文人画审美趣味的基础上汲取民间用色造成大俗大雅的特点,若干画家又积极把西方水彩画效果引入画面中,形成符合文人审美的中西融合效果;形象方面在物体被抽象、夸张处理后,部分画家作品中形象呈现出点线面穿插组合、几何化造型的特别现象;构图方面出现注重疏密对比、借鉴书法结体的特点。第一章,绪论部分主要说明有关海上画派写意花鸟画形式语言的文献综述。第二章,主要是对海上画派的界定以及形成原因分析、成员体系的介绍,确定本文的研究对象,并简要说明海上画派兴起的时代、文化背景。第三章,主要是海派绘画形式的外显艺术语言和内部结构分析,重点从笔墨、色彩、形象、构图这四个方面来研究海派形式语言,并总结该派形式语言的创新之处。第四章,分析海上画派的影响。首先,列举绘画名家对海上画派写意花鸟画形式语言的借鉴,以说明海上画派写意花鸟画形式语言的价值;其次,列举海上画派写意花鸟画家的创作思路来启发现代绘画创作。第五章,结语。