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本文以全球化语境下中国消费社会为研究视角，从考察中国当代经济转轨和社会文化形态变革入手，揭示出消费社会的到来与新世纪以来国产主流商业电影巨大转向之间的历史必然性。本文采用关于“消费社会”的社会批判理论和后现代主义符号研究的理论框架，以及文化研究、传播学、社会学、观众学等理论和方法，对近十年以来国产主流商业电影的文化语境、观众转型、文本特征、意识形态等进行梳理和阐释。试图在对商业电影进行文本分析和历史价值评价的主流研究体系之外，从文化层面对其进行探究。
本文指出：新世纪以来，伴随着中国消费社会的出现，国产主流商业电影呈现出了借助本土资源的视觉化奇观以及采取消解、戏仿、恶搞的狂欢化特征，在影片类型上即是中国式大片和小成本消解型喜剧成为国产主流商业电影的两大支柱。它们无论以票房、大众关注度、美学旨趣、伦理价值来衡量，都算是国产商业电影的中坚力量。本文着重探究了这两种主流商业电影与观众之间的关系，认为观众作为中国“消费社会”中符号文化的潜在制造者、操控者，也作为被媒介工业体系、资本拜物教逻辑不断整合、规训的消费者和受众，他们的文化心理也正在改写国产主流商业电影的诸多品格。通过收集近十年的各级电影市场的调查数据和资料，详细分析了观众的身份特征，得到近年来主流电影观众是由中青年白领和青年学生构成的结论。从而发现他们身上具有中产阶级文化的审美霸权、犬儒主义、自恋人格和青年亚文化的消解、恶搞、“大话”的品格，这些特征作为主流观众的文化心理和观影需求，在很大程度上影响了中国式大片和消解型喜剧这两类主流商业电影的意识形态、阶层属性和快感来源等，致使影片呈现出过度的虚无主义、极端的视觉消费、庸俗化的消解倾向等。最后，指出国产主流商业电影所面临的现实发展“瓶颈”，很大程度上是文化生态的先天不良，提出在全球化消费语境中，通过本土文化的现代性，去探寻国产主流商业电影的前景和未来。