【摘 要】
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中国当代艺术所呈现出来的所有纷繁复杂的表象中，“红光亮”、“黑白灰”是两个具有典型意义的视觉特征。本文从“红光亮”、“黑白灰”切入研究，以中国社会从“以阶级斗争为纲
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中国当代艺术所呈现出来的所有纷繁复杂的表象中，“红光亮”、“黑白灰”是两个具有典型意义的视觉特征。本文从“红光亮”、“黑白灰”切入研究，以中国社会从“以阶级斗争为纲”的革命时代到“以经济建设为中心”的消费时代为大背景；纵向考察艺术领域在审美取向上从“红光亮”到“黑白灰”的流变；横向考察了当下艺术界普遍存在的“红光亮”和“黑白灰”，以及“红光亮”、“黑白灰”的合流现象。
在文革至今的美术作品中，有一条清晰可见的“红光亮”到“黑白灰”的流变线索。在“红光亮”到“黑白灰”的流变中，“红光亮”成形于特殊的历史时期，而“红光亮”的可描述性，决定了追寻“红光亮”到“黑白灰”这条线索的可能性。“红光亮”和“黑白灰”的外壳是色彩的使用，内容则暗合了中国社会的政治、经济以及文化的变迁。本文联系这两个典型视觉特征在中国文化中的发端，描述了不同时期出现的“红光亮”和“黑白灰”现象；论述了它们在不同语境中的价值取向；并阐释了二者之间既独立又联系，既在同一语境中的相互批判反省，也在不同语境中彼此呼应补充的状况。
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