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在20世纪众多现当代诗人中，约翰·阿什伯利是最杰出和备受争议的诗人之一。由于和先锋派的音乐和艺术联系紧密，阿什伯利对现当代诗人起到了独特的榜样作用。阿什伯利的大部分作品都体现了后现代的一些特征，包括自反性、碎片化、拼贴、戏仿等。 1976年，《凸面镜里的自画像》获得了美国的三大文学奖，阿什伯利从此名声大噪。《凸面镜里的自画像》作为阿什伯利的代表作，它蕴含了很多阿什伯利后现代创作的特色，它与传统诗歌最大的不同之处在于它是一首元诗歌，是有关诗歌的诗歌，因此整首诗其实是一篇伟大的论诗艺的批评创作，它关注的是写作的自我意识，因此诗人在写作的过程中会不断地体现他的创作观点和方法，这对研究诗人其他诗歌的创作手法是一个重要的参考依据。自反性和碎片化是这首元诗歌的两个最主要的特点，也是后现代创作的两个突出表现。因此，这首诗歌充分体现了阿什伯利的后现代创作态度和其特有的创作风格。本论文重点将这首诗歌作为研究阿什伯利诗歌的突破口，分析了这首诗歌中的后现代特点之后，运用伊布·哈桑的后现代理论对阿什伯利其他时期的一些诗歌也做了分析例证，尝试从后现代这一角度研究和分析阿什伯利的后现代性。 本论文主要探讨了两个问题:一、阿什伯利的代表作《凸面镜里的自画像》具有什么样的后现代特点?二、阿什伯利的其他诗歌还体现了哪些后现代特征?尽管阿什伯利的诗歌明显具有后现代性，学术界对于阿什伯利的诗歌研究鲜少有一个全景的探讨，对于其诗歌的整体风格也分析的不多。读者常常会好奇阿什伯利是如何创作诗歌的，他诗歌中那些含糊不清的意思究竟又是为了表现什么?通过对阿什伯利的采访稿和他的作品的分析，也许能发现一些线索。《凸面镜里的自画像》包含了模仿的批评观以及自反这一主题，那么与传统的模仿说相比，阿什伯利对于模仿这一现象又有什么不一样的见解呢?本论文或许能够找到这个问题的答案。 全文分成以下几个部分: 第一章主要对阿什伯利及其前人研究做一个简要介绍，对国内外研究状况及成果做了简要回顾，旨在明确本文的研究背景和研究意义。 第二章是本论文的一个重点，主要是分析《凸面镜里的自画像》作为元诗歌的创作特色，在这首元诗歌中，作者通过自我反射和碎片叙述这两个后现代写作策略来暴露诗歌创作的虚构性，反思了现实和作品的差距和复杂关系。这一章将会对元诗歌这一重要概念进行解释，它的两个显著特点--自反性和碎片也将在诗歌中得以说明和体现。它们也是阿什伯利的后现代性中最突出的两个特征。这一章将把《凸面镜里的自画像》作为元诗歌的典范展开分析，分析其如何体现了阿什伯利诗歌的后现代特色。 第三章阐述阿什伯利的其他诗歌中的后现代特征。这一章主要以伊布·哈桑的后现代特征中的不确定性观点作为主要理论依据，阿什伯利的不确定艺术的三个表现方式分别是开放性、模糊性、去中心化。除此之外，拼贴和戏仿这两大后现代创作的特征也在阿什伯利的其他诗歌中各有体现，在这一章中会列举阿什伯利的几个典型的诗歌例子进行论证。 第四章总结全文，并指出全文的不足之处。