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东巴文字源于云南纳西族的宗教典籍兼百科全书的《东巴经》,是纳西族一直誉为“活化石”的文字,并沿用至今[1]。近年来,东巴文字引起国内外众多学者和设计师的关注与重视。在国家大力弘扬传承中华文化以及西方文化价值观不断渗透的背景下,动画创作无论在故事选题、人物设计、场景设计中,均需深入挖掘我国历史文化的特点,向世界传达中华文化。唯有立足在“只有民族的,才是世界的”思路下,才能深入挖掘东巴文字造型特点,并在此基础上进行动画创作。将动画创作与民族特色结合,不仅是一种对中华文化的弘扬方式,更是一种与国际动画接轨,推动国产动画发展的又一新途径。本文通过了解纳西族东巴文化,深入研究东巴文字的视觉表现特点和寓意,将其引入到东巴文字符号的造型研究之中,通过将东巴文字符号的造型特点与动画创作进行内在关联,探究东巴文字符号在动画创作中视觉表现形式。本文主要内容和研究方法如下:第一部分通过研究,了解东巴文字符号的背景及符号学、动画创作的应用前景,从而提出研究目的、章节内容构成,以及论文期望达到的理论意义与实际意义。第二部分从东巴文字概况、历史演变、文字符号的类型、及其视觉表现特点出发,了解东巴文字出现的历史背景,及内在的寓意。了解东巴文字符号构成的规律,为论文进一步研究提供理论支撑。第三部分对动画视觉表现的内容特征进行深入解析,同时探究我国国产动画的发展趋势与问题。探讨动画的视觉表现特征与类型。从而深入研究动画视觉的属性特征。第四部分将东巴文字符号与动画视觉进行内在关联分析,包括存在客体与主体的审美关系、具有内容与表象的设计关系、具备信息与形式的传播关系。第五部分通过东巴文字符号在动画人物设计、动画场景设计、动画道具设计中的视觉表现三个方面进行深入研究与探讨。第六部分是实证研究,从东巴文字符号在短片《“巴文”有所“动”》中的视觉表现形式进行深入分析与探讨。本文以东巴文字符号作为研究对象,通过资料收集与比较研究法、田野调查法、综合分析法等研究方法,将文字符号与动画创作相结合,使东巴文字符号在动画中得到继承和发展,让更多人了解东巴文字的同时丰富动画中的中国元素。