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怪诞是文学艺术和现实生活中常见的审美形态之一，蕴含着悠久的历史渊源、丰富的表现特征、深刻的文化内涵与独特的艺术功能。文学中往往用怪诞风格来表现光怪陆离和违反常态的现象，因此怪诞最主要的艺术特点就是“怪”，这种“怪”不仅需要作家丰富的想象，更需要现实生活作依托。作家要通过变形、夸张、幻想和讽刺等手段对现实现象进行加工处理，从而曲折地反映生活的本质。可以说，怪诞风格在不同时期体现出相应的时代特色，从一定程度上反映了人们的认知世界和美学思想，因此怪诞风格研究的现实意义越来越突出。 浪漫派时期的德国处在时代的转折点和工业化开端，开启了从近代转向现代的历史。随着社会的剧烈变化，新事物层出不穷，原来熟悉的世界突然变得陌生，审美的标准随之也发生了巨变，人的异化感越来越强烈。德国浪漫派作家将这种矛盾、诡怪和变形在作品中揭示出来，使其成为对日益异化的现实世界的强烈回音，怪诞风格因此发展成为德国浪漫派文学中的重要风格。怪诞风格充分体现了德国浪漫派文学在思想上对理性的反思和对无限的追求，并经历了从理论层面对概念的摸索与界定到创作过程中的发展和丰富，其间吸收了德国浪漫派的主流理论和哲学、宗教等思想，从而产生了颇多具有怪诞风格的作品。 怪诞风格在位列德国浪漫派文学的代表性作家的沙米索和霍夫曼的创作中得到了丰富的体现。沙米索不仅是一位作家，同时又是一位动植物学家。他在其代表作《彼得·史勒密奇遇记》中在自然科学的基础之上将经验和幻想相结合，描写了怪诞风格下的奇异世界。作为德国浪漫派的另一位重要作家，霍夫曼更是堪称怪诞手法写作的大师。其作品内容充满奇思妙想，多描写奇人异事，气氛也多神秘诡异，针砭时弊又意味深远。霍夫曼在其代表作《侏儒查赫斯》中基于社会现实将写实与艺术相融合，展现了怪诞风格下的荒诞色彩。 本文以德国浪漫派文学中的怪诞风格研究为主题，在怪诞理论研究的基础上，分析怪诞风格在德国浪漫派文学中的产生与发展历程，以德国浪漫派作家沙米索和霍夫曼的生平及作品写作背景为线索，从人物和情节两方面分析怪诞风格在作品中的运用，从而探究德国浪漫派怪诞风格产生的时代特色和发展的历史关联，并总结出德国浪漫派文学时期怪诞风格的表现特征以及阐明怪诞风格的艺术效果，以期为我国的德语文学领域中怪诞风格研究的发展和完善添砖加瓦。