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“初唐四杰”是初唐时期的重要诗人,乐府是其文学创作的重要部分。四人的乐府创作逐渐摆脱齐梁以来的艳情和绮靡,通过改良上官体而为盛唐诗歌高潮的到来引导了方向。本文重点考察“初唐四杰”的乐府创作及其相关特质。全文共分五章。第一章对王勃的乐府作品进行全面考察,并重点讨论王勃乐府《采莲曲》的“赋中系歌”现象,指出王勃“赋中系歌”的方式为初唐赋采用骚体歌的首创,在文学史上具有重要价值。第二章对杨炯乐府作品进行整理和分类,并重点对其横吹曲辞创作加以探讨。杨炯乐府作品虽少,但诗风刚健豪迈,继承前代乐府,促进了五言律诗的定型;尤其是其横吹曲辞的创作,借乐府古题表达个人志向,抒发报国之志,具有一定特色。第三章探讨卢照邻的乐府作品。在“四杰”中,卢照邻不仅乐府作品最多,而且有自觉的乐府创作理论。本章对其乐府创作理论《乐府杂诗序》进行讨论,指出其追求的古雅风貌的创作理念为盛唐李白等人乐府复古的先声。第四章探讨骆宾王的乐府。独具特色的歌行、铺张的风格以及挽歌诗创作是骆宾王乐府诗的重要特点。本章利用前人未曾注意到的材料,对《乐大夫挽歌诗五首》的创作时间及背景重作考证,对前代学者的观点做出补充和修正,为学界更好地探讨骆宾王的作品提供了一定参考。第五章从四人与“体制内”诗人代表上官仪的乐府创作和乐府格律化的角度阐发,突出“四杰”乐府创作的格局和题材范围的扩大;同时,在“四杰”乐府创作中,其格律化现象突出,同时也是唐诗格律化的发端。总的来说,“初唐四杰”乐府研究,是以四人的乐府创作为出发点,对其创作及理论进行详细解读。在总体观照的基础上,对他们各自乐府创作的突出特点进行阐释,从而引发人们对初唐时期乐府诗歌的关注,以及四人在引领唐诗的初盛转关中发挥的重要作用。