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放眼二十世纪的著名花腔女高音歌唱家真是人才辈出，像二十世纪初的有梅尔巴、庞斯、加利库契、琼.萨瑟兰与爱狄塔.格鲁贝洛娃等等，当代中也不泛新秀，如娜塔莉.德赛、安娜.奈瑞贝科、除了欧洲的，亚洲的花腔女高音如韩国的曹秀美，中国的迪里拜尔、吴碧霞，她们显示了充裕得体的共鸣能力，圆润饱满的音质，高超的花腔技巧，以及浓郁的声乐流派风格，显示了真正的花腔艺术。而作为同一类型的抒情花腔女高音，萨瑟兰与格鲁贝洛娃扮演过很多同一歌剧角色和演唱过许多同样的曲目，但依然能够以各自迥然不同的演唱风格闻名于世，笔者相信这是非常值得关注与思考的一个要点。
与演唱风格相关的文章，通过笔者搜查整理，相关文章有128篇，可以分为以下几类：1.对某一歌剧选段或歌曲演唱风格进行研究的文章有15篇；2.一作曲家的艺术或歌剧的演唱风格进行研究的文章有31篇；3.对某一音乐体裁或地方音乐的演唱风格进行研究的有63篇；4.对某一歌唱家的演唱风格进行研究的文章有19篇。在以上的文章中大多都是篇幅较小，只是对某一特定因素的演唱风格进行小范畴的阐述，并且其文章的作者都是以欣赏的角度去分析主体的演唱风格。在对花腔女高音的演唱风格这一方面，经笔者查阅资料后发现涉及这一领域的更是寥寥无几，这些论文都是就花腔演唱的技巧为论点展开论述，与笔者针对的花腔女高音的演唱风格的研究相差甚远。在经过大量的资料调查后，笔者认为本论题有很大的研究空间和研究价值，以期此文能够加深人们对花腔女高音演唱风格的理解，从而引发更多对于演唱风格深入的思考和研究。
本文将通过《梦游女》《弄臣》《拉美莫尔的露契亚》三部歌剧选段为例，从指挥处理、演唱时的角色分析、节奏、音色、弱卢、华彩的运用等角度对萨瑟兰与格鲁贝洛娃的演唱进行比较，在得出的结论中总结出两位歌唱家演唱风格形成的主观与客观原因，最后笔者将从自身的演唱实践角度出发，对如何抓住花腔女高音作品的特点，如何树立和形成自己的演唱风格提出一些建议和观点。