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相声是一种深受广大群众喜爱的曲艺形式，迄今为止，已有二百多年的历史。相声讲究四门功夫：说、学、逗、唱。尽管相声是一种综合性表演艺术形式，其仍被尊为“语言的艺术”。它的表演是用来辅助语言的。相声的语言有三个特点：通俗易懂，明快动听；具体形象，生动活泼；用词广泛，丰富多彩。在表演过程中，捧哏与逗哏采取话轮的形式，或一问一答，或相互争辩，以此制造矛盾，向观众传递幽默的信息，揭露蕴含深刻而有教育意义的主题。
相声最主要的功能是使人发笑，因此其被称为笑的艺术。相声的喜剧效果是靠包袱来实现的。包袱的构成是靠什么来实现的呢?
本文共分为五章。第一章为导语。本文第二章介绍了相声包袱产生所依靠的相关理论，重点突出了在产生包袱过程中合作原则和修辞手法的作用以及其相互关系。相声包袱的产生主要依赖于本质上遵守合作原则而又违反合作原则的四项次则而产生的会话含义，准确地说，特殊会话含义。产生会话含义的一个重要的因素是应用修辞手法。在参照了余立三和李鑫华的分类后，本章归纳了适用于产生相声包袱的修辞手法。最后本章得出一个结论，在产生包袱的过程中，合作原则起到了推测非字面意义的作用；而修辞手法的运用在以具体方式产生特殊会话含义发挥了作用。本文第三章是对相声的简介。本章首先介绍了相声的起源和发展历程。紧接着又介绍了相声的三种表演形式：单口相声，对口相声和群口相声。由于对口相声是三种形式中最为普遍，也最适合包袱产生的理论基础运用以及第四章的分析，本章余下部分依次介绍了对口相声的五种形式，本子结构，四门功夫和构成包袱的十五种手法和其例证。
第四章在包袱产生理论与节选自相声作品的文本结合的基础上进行了实例分析。
第五章为结论部分。第五章再次对包袱产生的理论根源及其相互关系做一系统归纳。与此同时，笔者阐述了写作此文的三个目标。第一，沿续以往的交叉研究，将研究细化到词的层面，并做到点面结合。第二，探索相声写作的方法和规律，促进相声当前局面的改善。最后，继承和发展相声，促进其和汉语及中国文化的对外传播。