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明传奇承袭南戏而来，从明中叶开始进入繁盛时期，涌现出大批优秀的明传奇作家和作品，很多作品具有文学上和语言学上的双重价值，对这类材料的挖掘和研究对近代汉语语音史及汉语方言语音史都将是有益的补充。本文随机选取了明嘉靖以后，特别是隆庆至明末的六十部明传奇作品为研究对象，采用韵脚字系联的方法，对六十部传奇的一万五千多支曲子的用韵情况做了穷尽性的研究，发现明传奇用韵既继承了南戏用韵的很多特点，又受宋词韵及《中原音韵》的影响很大，同时还反映出很多明代方言，特别是吴方言的语音特点。
本研究以《中原音韵》为参照，对系联出的六十部明传奇的韵部进行归纳整理，并分“东钟、江阳、萧豪、尤侯”、“庚青、真文、侵寻”、“寒山、桓欢、先天、监咸、廉纤”、“车遮、家麻”、“鱼模、歌戈”、“支思、齐微、皆来”、“入声韵部”等七个单元对其用韵情况作详细介绍。明传奇用韵与南戏用韵有许多相似之处：阳声韵中庚青、真文、侵寻常常互押，寒山、桓欢、先天、监咸、廉纤在南戏和六十部明传奇的大多数作品中都合为一部，同时各阳声韵部都有独用的情况(南戏中无独立桓欢部)；阴声韵部中家麻与车遮部字、歌戈与模韵字、支思、齐微与鱼虞韵以及齐微与很多合口一等灰泰韵字常常互押，同时各阴声韵部也都有独用的情况；入声韵部都有铎觉、屋烛、德质、月帖五个。
明传奇用韵与南戏用韵也有很多不同之处：南戏用韵中有“东庚真侵”部、“萧尤”部、“歌家车”部或“家歌”部，明传奇没有：明传奇有独立的桓欢部，南戏没有，南戏朋韵中不同之间韵部合叶较多，表现出杂乱的特点，传奇用韵则较规整，与其他韵部合叶极少。明传奇与南戏的这些不同之处表现出南曲发展的不同阶段的特点，明传奇更讲求韵律的严谨，一些明传奇作品尽量遵照《中原音韵》十九部用韵，这与明代中后期魏良辅对昆腔的改革及沈璟对格律的要求有很大关系。明传奇与南戏的用韵特点和宋词韵在某些地方非常相似，如支微部、家车部、皆来灰部及入声韵部的使用有很强的一致性，说明曲韵受词韵的影响很深，但是，明传奇或南戏有很多自己的用韵特点，并非完全按照作词的方法押韵的。
明传奇用韵中许多所谓的“杂韵”“犯韵”现象恰恰反映了明代方言，特别是明代吴语的特点，如“支思、齐微、鱼模”相押、“家麻、车遮”相押、“鱼模、歌戈”相押、“庚青、真文、侵寻”相押等反映的应该是当时吴语方言，特别是苏州话的特点；个别作品用韵表现出北京话读书音的特点；其入声韵部虽然和南戏用韵及宋词韵都非常相似，但也不能排除作者按照自己方音押韵的可能性。
本研究以《中原音韵》为参照，对系联出的六十部明传奇的韵部进行归纳整理，并分“东钟、江阳、萧豪、尤侯”、“庚青、真文、侵寻”、“寒山、桓欢、先天、监咸、廉纤”、“车遮、家麻”、“鱼模、歌戈”、“支思、齐微、皆来”、“入声韵部”等七个单元对其用韵情况作详细介绍。明传奇用韵与南戏用韵有许多相似之处：阳声韵中庚青、真文、侵寻常常互押，寒山、桓欢、先天、监咸、廉纤在南戏和六十部明传奇的大多数作品中都合为一部，同时各阳声韵部都有独用的情况(南戏中无独立桓欢部)；阴声韵部中家麻与车遮部字、歌戈与模韵字、支思、齐微与鱼虞韵以及齐微与很多合口一等灰泰韵字常常互押，同时各阴声韵部也都有独用的情况；入声韵部都有铎觉、屋烛、德质、月帖五个。
明传奇用韵与南戏用韵也有很多不同之处：南戏用韵中有“东庚真侵”部、“萧尤”部、“歌家车”部或“家歌”部，明传奇没有：明传奇有独立的桓欢部，南戏没有，南戏朋韵中不同之间韵部合叶较多，表现出杂乱的特点，传奇用韵则较规整，与其他韵部合叶极少。明传奇与南戏的这些不同之处表现出南曲发展的不同阶段的特点，明传奇更讲求韵律的严谨，一些明传奇作品尽量遵照《中原音韵》十九部用韵，这与明代中后期魏良辅对昆腔的改革及沈璟对格律的要求有很大关系。明传奇与南戏的用韵特点和宋词韵在某些地方非常相似，如支微部、家车部、皆来灰部及入声韵部的使用有很强的一致性，说明曲韵受词韵的影响很深，但是，明传奇或南戏有很多自己的用韵特点，并非完全按照作词的方法押韵的。
明传奇用韵中许多所谓的“杂韵”“犯韵”现象恰恰反映了明代方言，特别是明代吴语的特点，如“支思、齐微、鱼模”相押、“家麻、车遮”相押、“鱼模、歌戈”相押、“庚青、真文、侵寻”相押等反映的应该是当时吴语方言，特别是苏州话的特点；个别作品用韵表现出北京话读书音的特点；其入声韵部虽然和南戏用韵及宋词韵都非常相似，但也不能排除作者按照自己方音押韵的可能性。