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19世纪后期戏剧中的现实主义因素日益突现,现实主义戏剧逐渐成为一种主要的戏剧形式.随着中产阶级在欧洲社会生活中地位不断上升,三位戏剧家——挪威的亨利克·易卜生、瑞典的澳格斯特·斯特林堡和俄国的安顿·契可夫创作了一系列关于此阶级人物的现实主义戏剧,这表明戏剧家可以创作出关于此类人们的经典杰出剧作.在三位剧作家中,挪威的诗人及剧作家易卜生被誉为"现代戏剧之父".他成功地把戏剧由一种娱乐活动提升为揭露社会问题的论坛.他打破了在他之前的戏剧的浪漫主义传统,用现实主义手法描写人物,在描述现实世界时尤其注重对人物内心世界的真正描述.他的作品还体现出他对女性在社会中地位的关心.该篇论文谈及易卜生的三部作品:《玩偶之家》、《群鬼》和《海达·高布乐》.三部作品均讲述了女性对实现自我理想的追求.易卜生向我们揭示出这样一个事实:在一个女性对自己的命运根本没有支配权而只能遵从社会习俗的社会中,那些寻求摆脱束缚获得自由的女性注定会遭到失败.她们实现自我的理想注定会幻灭.从整体上看,这三部剧形成了一个发展的过程:每部剧在揭露受习俗制约的社会条件下女性的悲惨处境方面都比前一部更进一步.通过对这三部作品中女主角悲惨命运的描写,易卜生使人们清晰地意识到在一个把女性位置限定在家中,把女性角色限制在母亲、女儿或情人的令人窒息的社会里面,女性实现自我的理想往往以幻灭而告终.在这篇论文中,易卜生独特的戏剧写作手法也有所提及.在《海达·高布乐》一剧中,其象征手法向读者传达了隐藏在字面意思以下的深层含义.其以故事高潮作为戏剧开始的方法能够立即吸引读者的注意力.易卜生的戏剧是典型的现实主义戏剧.其现实主义特点表现在萧伯纳所称的"讨论式"故事结构(它对"巧凑剧"作出了创新)以及具有现实主义色彩的灯光、语言、舞台背景、服装等等.他无愧为"现代戏剧之父".