【摘 要】
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民国时期的武汉乃是全国重要的文化中心城市之一,文人汇萃。自西泠印社创立之后,各地开设印社之风的兴起促进了篆刻艺术的发展;报纸期刊的出现也使专门的书画篆刻类报刊杂志
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民国时期的武汉乃是全国重要的文化中心城市之一,文人汇萃。自西泠印社创立之后,各地开设印社之风的兴起促进了篆刻艺术的发展;报纸期刊的出现也使专门的书画篆刻类报刊杂志得以发行传播;此外,专门艺术学校的建立聚集一大批名家学者进行金石书画课程的讲授,培养了更多的艺术人才。在这样的背景下,武汉篆刻艺术空前繁荣,无论金石收藏或是书籍出版,成果硕硕,在当时可谓引领风骚,也促使印学的研究进入一个新的阶段。作为九省通衢、江南富庶之地的大武汉,是中国金石印学的重镇,自上世纪初以来,先后涌现出盛了庵、陆和九、易均室、唐醉石、刘博平、邓少峰、黄松涛、曹立庵、杨白匋、汪新士、谷有荃等印学巨擘,他们致力于金石研究、篆刻创作,获得了较高的印学成就,奠定了汉上篆刻艺术的辉煌,被当时的印坛称为“印学粤汉派”。陆和九作为这个时期篆刻界的重要代表人物,在印坛有着一定影响,对中国印学的发展起到了积极的推动作用。本文将通过陆和九生平简述,陆和九篆刻艺术特点及其篆刻艺术成就等方面进行研究,理清脉络。
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