【摘 要】
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艺术史学科发展到今天,已经与争论“艺术史是否终结”的时代、以及应用大量“跨学科的研究方法”的时代、甚至二十年前热衷于个案研究、发掘新的研究对象与材料的时代,都不同
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艺术史学科发展到今天,已经与争论“艺术史是否终结”的时代、以及应用大量“跨学科的研究方法”的时代、甚至二十年前热衷于个案研究、发掘新的研究对象与材料的时代,都不同了。在新一轮的全球艺术史视野正在形成的大背景下,本文旨在洞察这种环境为中国艺术史的重新书写提供了怎样的条件和机遇。首先,通过回顾全球范围内比较有话语权和传播力的著述,及其写作思路的代际特征与相互影响,分析出有所积累和重要发展的部分。然后,有必要回溯中国艺术在相对封闭的古代时期,一直传承延续的总体追求,从本土经验的角度给全球化的书写提供最关键的补充:一是核心艺术形式的甄选,即书画艺术;二是对中国古代书画空间美学观念的研究与书画鉴定的知识。随后,在比较研究的视野下发现中国艺术史整体叙事的底层逻辑,即应当首要重视中国古代书法史的研究,并以书法风格的断代演进为标尺,来建立包括绘画在内的所有中国艺术形式的历史叙事。只有这样才可能接近“写出一部内外一致又符合现代科研规范的”中国艺术史的目标。
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