【摘 要】
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百年中国电影,在进入二十世纪八十、九十年代之际,面临着重要的转折。在以张艺谋、陈凯歌等导演为代表的“第五代导演”的创作基本定型并逐步陷于困境之时,崛起了被称为“新
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百年中国电影,在进入二十世纪八十、九十年代之际,面临着重要的转折。在以张艺谋、陈凯歌等导演为代表的“第五代导演”的创作基本定型并逐步陷于困境之时,崛起了被称为“新生代导演”的群体。这一新兴群体,并不具备趋于一致的审美取向,但却以对社会变革的敏锐洞察和新的艺术实践区别于以往任何一个以“代际”来标识的导演群体的创作风格。其中,贾樟柯的电影创作在这一群体中独树一帜,备受瞩目。但同时我们也注意到,由于贾樟柯和其他“新生代导演”不同,他的创作带有强烈的地域文化背景烙印,所以他的电影较之其他“新生代导演”而言,在自我表达和观众接受这一对矛盾中,存在着特殊的、更为典型和复杂的“错位现象”。本文即以这种以往被研究者所忽视的特殊“错位现象”及其背后的原因探寻作为研究贾樟柯电影创作的一个切入点,并把它置于地域文化视野这样一个背景之下来进行全面的考察研究。论文在此基础上展开,从山西的地域文化特征和文化心理特征的维度来深入探讨这种“错位现象”所产生的复杂文化背景和“错位现象”本身,并在第三章指出其深层次原因——文化认同的困境。作为论文结束部分的“余论”,进一步以此为依据,指出贾樟柯的电影创作在中国电影史上的地位,以“突围和远行”来概括贾樟柯电影创作的轨迹并对其创作做出展望,指出其新阶段的电影创作是对地域文化影响的突围和远行。
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