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新时期以开放的姿态迎来了文学的回归和发展，少年乡土小说也就在这样宽松的文化氛围中取得了合法的文学身份，并以主流话语的姿态雄踞于80年代的儿童文学领域。尽管在90年代以后的乡土小说面对城市文学的侵蚀，呈现衰败的迹象，但仍有许多作家如班马、曹文轩等等作了可贵的探索。尤其是他们从传统和西方现代主义那里吸取养分，对乡土小说题材的处理进行了创新和开拓。基于此，本文认为在中国当代儿童文学领域内，少年乡土小说已经成为了一个无法忽略的显在。
本文共五部分：第一、二部分主要是对少年乡土小说的概念及发展轨迹进行整体性的、系统性的梳理，为后面论述少年乡土小说提供文化背景和参照。新时期以来，伴随着少年小说身份的确立，少年乡土小说获得了巨大的发展空间，尤其是80年代中期到90年代初，少年乡土小说无论在数量还是在质量上都达到了无可企及的高度。尽管90年代后其发展速度呈蜗牛趋势，但仍给文学园圃增添了不少精品。
第三、四、五部分：以时间为界限，把少年乡土小说分为回忆型、现实型和探索型三种。回忆型主要是作者以回望的姿态对童年乡村生活经验的重温，在他们叙述的背后交织和渗透着浓浓的童年情结以及对乡村密密的眷恋。为了捕捉这种情感，本文围绕着这类作品的情感基调、叙述视角以及话语空间等方面展开了分析和论述。而现实型主要是对当下乡村少年的生存困境进行全方位的扫描和关照，具有强烈的现实功利性。这类作品承袭了“五四”精英知识分子的启蒙意识，在半个世纪以后以复魅问题小说的方式又开始了“救救孩子”的呐喊。透过他们的呐喊，我们深刻地感知到了他们对现实的焦虑和关怀。如果说回忆型和现实型都关涉着具体的、真实的乡村时间的话，那么探索型则故意模糊或者忽略叙述的时间，在对乡村陌生化处理中努力营造了一个超越真实时间的梦幻岛。而这个岛只是知识分子用想象构筑出来的乡村神话和传说，通过这样的方式作家们(知识分子)搜索出了文化根性与乡村少年的内在对接，从而为少年成长找到了一个潜在的深层精神原点。
第六部分则是对少年乡土小说创作的误区和隐患进行简略的探讨，主要从作家、作品、读者三方面展开分析，期待少年乡土小说又一个春天的到来!