【摘 要】
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汉斯·贝尔默是最早的球形关节人偶艺术家,不论是他制作玩偶的原理技术还是美学理念,对后期的人形艺术都有着深远的影响。自弗洛伊德的精神分析理论出现以来,人们开始探索意识的边界。贝尔默的身体美学不仅代表着早期人形艺术创作与意识的联系,还意味着身体与意识的关系在当下各领域的延续。对贝尔默的身体美学进行跨学科、多领域的研究是意义重大的。本文以汉斯·贝尔默的作品为研究对象,通过艺术研究中的图像学、精神分析法等
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汉斯·贝尔默是最早的球形关节人偶艺术家,不论是他制作玩偶的原理技术还是美学理念,对后期的人形艺术都有着深远的影响。自弗洛伊德的精神分析理论出现以来,人们开始探索意识的边界。贝尔默的身体美学不仅代表着早期人形艺术创作与意识的联系,还意味着身体与意识的关系在当下各领域的延续。对贝尔默的身体美学进行跨学科、多领域的研究是意义重大的。本文以汉斯·贝尔默的作品为研究对象,通过艺术研究中的图像学、精神分析法等分析其作品的图像象征,探究其创作时的心理过程以及艺术作品的隐藏含义,及其身体美学的运行机制。从经历来看,贝尔默是一个典型的超现实主义艺术家,而弗洛伊德理论作为超现实主义创作方式的理论依据,是解读贝尔默作品的重要切入点。所以本文在第一章从早期的现代派运动开始,简单回顾达达和超现实主义运动,分析了达达和超现实主义运动中关于身体的争议。在第二章中,结合弗洛伊德的精神分析理论、拉康的镜像理论,解读贝尔默作品图像中出现的欲望象征,阐述贝尔默在创作时身体与图像的相互作用,探索贝尔默的创作心理。最后一章,将作品中出现的欲望象征置于贝尔默的理论观点和个人经历之下,分析其无意识创作背后的形式要求。
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