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消费主义引导下的意识形态和全球化背景下带来的视觉文化的冲击,使得为人们制造银幕上的感官刺激的电影演员越来越有超越电影本身而受到过度关注的趋势,电影“明星”几欲取代“演员”这一质朴的称呼。苏菲·玛索和章子怡便是在这样的时代背景下涌现出的当今影坛的明星。她们有着顺应时代洪流的从本土明星走向国际巨星的相似的历史超越,但这种星光不应遮蔽她们从本色表演走向性格表演的表演美学追求。她们的表演有着这个时代的特色,也反映了民族电影的发展。本文选取了二人在完成从本色到性格化的表演美学追求的过程中不同时期的代表作品进行具体的角色创作分析,认为二人均呈现出诗意现实主义的表演风格,但在细节处理上又有所区别。在角色创造以展现青春本色为主的表演艺术形成初期,苏菲·玛索用独具特色的表演将“诗意”演绎为超越现实生活的迷离情调,而章子怡则用质朴真实的表演将“诗意”蕴于现实生活中的乡土气息中；在角色创造以矛盾冲突为主的表演艺术突破期,苏菲·玛索运用“微相”表演表现“诗意”,而章子怡则形成诗意化的“舞武”风格；在角色创造以性格化为主的表演艺术成熟期,苏菲·玛索将注意力从“诗意”转移到现实主义的生活化表演中,而章子怡则体现出从“诗意”形体到“诗意”情感的演技成熟。从完成由本土到国际的历史超越的角度,本文选取了苏菲·玛索和章子怡在国际合作中两种典型角色进行具体的角色创作分析,发现在以好莱坞商业规则为主流意识形态进行创作的电影中,带有民族个性的女演员不得不以符号化、类型化的花瓶面目出现其中；而在国际间合作互动中,她们通过追求形似的戏剧化表演风格完成对超越民族艺术形象的国外角色的塑造。最后,本文分析了苏菲·玛索和章子怡表演风格形成的原因。对斯坦尼斯拉夫斯基现实主义体验派演剧体系的共同选择决定了她们的现实主义表演风格；在欧洲影响较大的布莱希特表现主义表演体系和以梅兰芳为代表的中国传统戏曲表演体系对苏菲·玛索和章子怡的影响是造成二人表演风格细节差异的原因之一；法国情节剧电影“剧场化”和“生活化”表演风格的相互影响造就了苏菲·玛索富有生活特征但又不完全生活化的诗意现实主义风格；中国情节剧电影发展到“第五代”导演手中,张艺谋对角色倾注的文化意象使章子怡的表演从现实主义变得含有诗意；同时,大胆尝试艺术电影的经历仍在不断丰富她们的表演风格。