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罗忠镕先生在其《第二弦乐四重奏》中,以一个原始的12音序列为基础,在保持作品整体音响统一性的同时,对原型序列进行了多种变化处理,使其成为一部音响表现力极其丰富的十二音作品.本文从两个方面论述了作品的音高组织逻辑，作曲家从一个原始的五声性序列出发，通过采用各种序列再派生的方式，如以序列中不同的音组为单位对其内部进行音级重组、从完整的序列中划分出各种长度不等的截断以及二者结合等方式对其进行各种变化的处理，从而使作品的音响在整体上受十二音思维控制的同时，产生了严格的序列音乐写作所无法达到的音响效果，从而极大的丰富了作品的音响表现力。此外，具有五声性特征的四音组即音级集合4-23在作品的各个层次发挥了重要作用，尤其是在作品的第Ⅳ部分，4-23成为了控制该部分序列布局的主要原则，在宏观上成为了此部分重要的音高组织结构力。