【摘 要】
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篆刻艺术在源远流长的中国书法绘画艺术中发展,在历史中,草篆也早已出现,并非李骆公原创,如明代赵宦光、邓散木的篆刻.李骆公并不像前者只是在夸张字形、 笔法随性上做文章,
【机 构】
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武汉美术馆,湖北 武汉,430000
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篆刻艺术在源远流长的中国书法绘画艺术中发展,在历史中,草篆也早已出现,并非李骆公原创,如明代赵宦光、邓散木的篆刻.李骆公并不像前者只是在夸张字形、 笔法随性上做文章,而是勇于创新钻研,将图像画的因素创造性的运用篆刻的艺术作品中去,还讲究墨色的变化和刀法的运用.rn李骆公的草篆作品形式不定, 与其篆刻相映成辉,或取传统诗词,或撷取其中一字半句,变化多端,却不显得孤立呆板. 若就王曼恬出有关“ 雨”字创作和阐释而言,似乎同时也为我们欣赏李骆公的草篆供了新的视角.“ 雨”字在李骆公的作品中较为常见,毋宁说有关“ 雨”或“ 雨”字部首的字在古诗词中多有出现. 如作品《 张继——枫桥夜泊》中,“ 霜字上部的” 雨“部首实为所谓” 四点“,若出现在《 蝶恋花》中,想必可以免于人患? 在其另一幅作品《 听雨》 中,” 雨“字的下半部” 雨点“数相比《 蝶恋花》中的有过之无不及,同样的” 雨“字在《 漓江烟雨》中更是似如倾盆大雨,自上而下,气势磅礴. 显示了李骆公草篆” 因情制宜“、” 因景制宜"的艺术特色.
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